不得不说，《阿丽塔》是一部燃爆大片，既有感情线，阿丽塔与人类男友雨果，雨果接受半人半机械人阿丽塔的爱情，很动人；也有父女亲情线，依德失去了亲生女儿又失去了妻子，对阿丽塔这个养女呵护备至，面对困难挺身而出，这条线也很感人。这些是不是有点像青春片的套路？

　　可以这样说，如果你是特效迷，那你不要错过《阿丽塔》；如果你很喜欢大场面打斗的“爽片”，也不要错过；如果你是卡神的影迷，就更不要错过。但是因为卡梅隆的《阿凡达》给电影业带来的3D崇拜现象，一直延续到现在，所以不少人可能以为这是“又一部《阿凡达》”，期待它又一次带来翻天覆地的视觉技术革新。但是这次《阿丽塔》的伟大在细微处，就是阿丽塔本身，这个“第一”需要用心体会。

　　外骨骼装甲展示。资料图片

　　2019年春节档，产科幻电影《流浪地球》凭借硬核科幻题材、良好市场口碑和一流的视觉特效登顶春节档票房冠军，被纽约时报誉为“中电影工业黎明新开端”。目前，《流浪地球》票房已经超越《红海行动》，成为仅次于《战狼2》的现象级大片。

　　值得关注的是，作为春节档两大热门科幻电影，《流浪地球》《疯狂的外星人》都曾在青岛灵山湾影视文化产业区置景拍摄。2月18日，记者专程赴电影拍摄地――青岛西海岸新区灵山湾影视文化产业区东方影都影视产业园进行了采访，揭秘科幻电影拍摄背后的故事。

　　1.每一个环节，都精雕细琢展现“工匠精神”

　　《流浪地球》的拍摄，历经了15个月的设计、绘制、规划和搭建工作，使用了8座摄影棚，置景车间共加工制作了1万多件道具，置景延展面积近10万平方米，相当于14个足球场，其中运载车、地下城、空间站等都是实景搭建，精心呈现出中首部“硬科幻”电影的高水准。

　　“《流浪地球》是2017年在青岛东方影都影视产业园开机拍摄的，置景量和规模是我从业这么多年极少遇到的。看过这部影片的观众都知道，电影里面所有的景、所有的车都是超大的，不同于现实生活的场景。搭景过程中，大家费尽心思想了各种办法。”《流浪地球》执行制片王鸿说。

　　作为片中核心场景的太空舱备受关注，电影中精密的仪器和设备，不论从视觉还是质感都呈现出真实的效果。王鸿说：“搭建太空舱对我们来说是一个新的挑战。在2号摄影棚搭建太空舱前，内置景师很少甚至从来没有搭建过太空舱这个场景，于是团队把曾经给宁浩导演搭建过的小太空舱带到影视产业园。后来发现小太空舱不能满足电影拍摄需求，于是我们重新设计搭建了大型太空舱。”从2017年2月22日开始设计搭建，历时近两个月，影视产业园2号摄影棚中诞生了电影中精致的太空舱。

　　电影开篇的整个地下城的长镜头，围绕着倒长的大树，周边是热闹非凡的书店、小吃店，舞龙、彩灯、广场上络绎不绝的人群……这组镜头是在影视产业园20号摄影棚中完成拍摄的，“20号影棚占地6000平方米，我们只搭了一个地下城，规模由此可见。地下城场景精雕细琢非常逼真，就连宇航员宿舍床边的道具细节都不放过。”王鸿介绍，电影中大量的雪景也是在20号摄影棚拍摄的，漫天的飞雪是来自英的阻燃、可降解的纸雪，电影中的场景由塑料雪、雪沙等共同完成，实景展现冰天雪地。

　　《流浪地球》中出现多的服装是宇航服和外骨骼装甲，除了形象逼真的宇航服，外骨骼装甲邀请了好莱坞顶级特效公司WETA制作，但重量依旧难以控制。由于外骨骼太沉，动作无法伸展，演员的每次表演都是在挑战极限。于是，在影视产业园附属用房中，“龙门架”应运而生，这些架子负责将外骨骼挂起，分担重量。

　　“剧组耗费了大量时间和精力制作这些装备，导演更是亲自上阵测试道具，调整细节。”王鸿表示，拍摄《流浪地球》应用了大量的特效，所以需要依靠特效与道具搭建间的良好衔接，用工业化拍摄手法将每一个细节、每一个工种都完美组合在一起，是每个环节的共同努力创造出了《流浪地球》。

　　2.青岛灵山湾，中工业电影的新方向

　　《流浪地球》的导演郭帆曾说，为了寻找影片中未来世界的“科幻感”，才把拍摄地定在了青岛东方影都影视产业园。

　　“毫不夸张地说，青岛灵山湾影视文化产业区具有超强的影视制作设施、一体化的影视服务体系和与际接轨的优惠影视政策。”青岛灵山湾影视局副局长赵芳说，目前，东方影都影视产业园区已经建成40个世界顶级摄影棚，配套32个置景车间，拥有世界大的1万平方米单体摄影棚，世界唯一的室内外合一水下影棚。除了际标准的摄影棚，东方影都影视产业园还拥有顶级的后期服务配套，提供音效、视效、剪辑、调色等多方面全流程后期制作服务。

　　青岛是联合教科文组织授予的“电影之都”，作为新崛起的影视产业基地，青岛东方影都影视产业园的定位一直非常清晰：电影工业化生产、全产业链配套。目前，内绝大多数影视基地都是以“外景地+影视旅游”模式为主，明确以工业电影基地定位的基地非常稀缺，而东方影都是目前内规划超前、标准高的工业电影基地，在中电影工业快速崛起的大背景下，这种差异化优势格外明显。

　　近两年来，青岛还相继出台相关政策，为青岛打造世界级影视高地不断注入新能量。《关于促进影视产业发展的若干意见》里提出，设立连续5年、每年10亿元的影视产业发展专项基金，对在影视文化产业区内完成主要拍摄制作的优秀影视作品，高给予制作成本40%的补贴。

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　　据悉，除了热映的《流浪地球》《疯狂的外星人》，《环太平洋2》《一出好戏》等大制作影片也从东方影都影视产业园走上内外大银幕；《特警队》《刺杀小说家》等剧组已经杀青，华语电影史上投资规模大的《封神三部曲》正在这里紧张地拍摄制作中；2019年，《太空2049》《天星术》《神雕》等影片将在这里拍摄。

　　 （本报记者 刘艳杰 本报通讯员 刘彩华）

　　在不断有电影试图触摸50亿元票房量级的今天，有关电影众筹的骗局也愈发多见。2月20日，徐峥影视文化工作室、沈腾工作室联合发布声明称，近期网络上有不法分子以“徐峥、沈腾众筹拍摄”为由进行非法敛财，此信息内容不实。近年来电影众筹骗局不时出现，并通过包装为理财产品等方式，以较高的收益率吸引人们的视线，甚至还出现过伪造投资合同的情况，在电影众筹骗局层出不穷的当下，一双火眼金睛或许已经不够了。

　　圈套

　　近日，网络上出现了一篇名为《徐峥、沈腾〈奇幻恋人〉众筹即将截止，网友：只要是他俩演，我必看》的文章。文中透露，影片确认定档2020年贺岁档，已经开启了众筹宣传模式，参与者相当火爆，预计下月即将截止。而在不久之后，这场众筹骗局就被官方进行了打假。

　　事实上，非法敛财的《奇幻恋人》只是众多电影众筹骗局中的案例之一，近年来随着电影市场不断发展以及单片票房纪录不断升高，也令部分人产生了想要投资电影获取收益的欲望，不法分子正是看准了这点下套敛财。

　　北京商报记者调查发现，各种电影众筹骗局中，占据不小比例的套路是将电影作品包装成一个高收益率的理财产品，并利用高收益率作为鱼饵，从而吸引受骗者入局。去年下半年，陕西省宝鸡市市民邵先生通过朋友的介绍了解到一款专门进行投资电影的App平台――君泽影业。当时该App上共有十余个电影项目等待众筹投资，且均为已上映影片的续集，投资时间越长收益越高。邵先生首先在该App上投了1万元，发现15天就获得了2700元的收益，且本金还能取出来，就彻底放下戒备，再次在该平台上投资电影。但后续的钱全部打了水漂。值得注意的是，邵先生并非惟一一位受骗者，仅宝鸡市就有81人被骗，被骗金额超150万元。

　　除了以投资周期制定收益率外，还有骗局以上映电影的票房表现作为分红标准，如对外声称“年息6%加50%的分红，上映结束后统计票房将分红打入账户，稳赚不赔”等。对此，北京市中闻律师事务所合伙人赵虎表示，这种行为是典型的诈骗手段，除诈骗外，这种行为也扰乱了金融秩序，简单来讲这种行为可以解释为“开小盘”，“只要涉及这种行为，100%会是骗局”。

　　将骗局披上理财产品的外衣只是其中的一种方式，还有的骗局则是纯粹的“真人扮演”。不法分子在网上认识受害者后，以异性的身份假扮自己事业成功，而方式就是投资电影且收益较高，随后向受害者推荐电影众筹项目，取得对方信任并从中骗取金钱。

　　溯源

　　在众多被骗案例中，不少受骗者接触骗局的方式均来自于网络信息，且不法分子为了让自己显得更加真实，会选择制作出网站、App等平台，给受骗者一个较好的第一印象。北京商报记者调查发现，若要做出一个简单的网站或是App，数千元就可成型，但此类产品较为粗糙很容易被质疑，因此也有不法分子选择花费数万元的成本，让网站或App更加逼真。虽然成本相对较高，但受害者相信后便会往里投入更多的资金，回本完全不是难事，反而还能骗得更大数额的资金。

　　在制作网站、App等平台的同时，不法分子也会对虚假众筹项目进行规划。其中，知名导演、演员参与的上映影片是首要选择，原因则是该类影片知名度较高，能够吸引人们的视线。与此同时，不法分子还会伪造出与影片出品公司签订的相关协议，试图向受害者证明自己可以对外出售一定的投资比例。等到受害者将钱通过线上打入对方的账户，网站或App便无法继续使用或登录，受害者再也无法联系到对方。

　　值得注意的是，随着骗局越来越多并不断被曝光，取得受骗者信任的难度也在增加，为了让受害者相信自己，不法分子还会拿出自己的杀手锏，通过签订投资合同、安排实地考察影视公司等方式打消他人的顾虑，但这也是整个骗局中的环节之一。

　　赵先生曾通过网络信息看到一部上映影片正招徕投资的信息，且收益率较高，这引起赵先生的关注并联系了对方，随后受到对方的邀请来到该公司进行实地考察。通过观察办公环境、与工作人员沟通，并得知会签署投资合同后，赵先生逐步相信项目的真实性，进行了投资。然而，这一切均是一场表演，公司本身并不存在，办公地点也只是临时租用，几个月后便人去楼空，签署的合同也不具备法律效力。

　　维权

　　“虽然目前在影视行业有成功通过众筹上映的电影，但网络上大多数电影众筹都是骗局，并且形势不容乐观。”赵虎表示，如果真的因为疏忽大意遇到这种情况，应该选择第一时间报警，因为这种“皮包公司”在被发现的时候肯定就已经人去楼空了。另外，在涉及钱物交易的过程中一定要注意保存与他人交流的对话以及打款证据。

　　“但更重要的是，作为大众要对众筹有一个正确的认识，无论是电影还是以其他名义发起众筹，归根结底众筹并不能保证投资者100%盈利，既然是投资就一定会有风险。并且从市场分析，目前在电影行业中上映十部电影，其中七八部可能都处于亏损状态，更不要提能帮大众盈利了。”赵虎如是说。

　　一部电影在开拍之前，需要持有《摄制电影许可证》的电影制片单位与所在地市级以上工商部门注册登记的各类影视文化单位摄制电影片，随后在拍摄前将电影剧本更改送到广电总局或相应的实行属地审查的省级广电部门备案。导演黄志勇指出，“目前在家新闻出版广电总局――电影电子政务平台的信息发布中，会按月公布《全电影剧本（梗概）备案、立项公示的通知》。任何人都有权通过该渠道查询一部电影的立项状态，如果查询后发现连剧本都没有进行立项，众筹更是无从谈起”。

　　风山渐文化传播（北京）有限公司董事长王兵表示，这种骗局一般都是拿大项目进行操作，因为不知名的项目则不会有人投钱。所以，如果看到发起众筹的单位不是以影视公司作为主体，而是以委托方的身份进行，并且背靠一个影视巨头，那么一定是个骗局。

　　保利影业投资有限公司公共事业部总监刘建峰则分析称，现阶段真正在做众筹的电影一般都会通过公众平台，比如官方微博、官方微信等发布消息，然后使用点映活动、挑起公众话题等手段提高影片的知名度，如果说一部电影没有经过前期宣传，甚至都查询不到营销信息直接进行众筹，那么可信度太低。“如果众筹停留在宣发层面，以提高电影关注度为目的那么无可厚非，但是若涉及到资本层面骗局则会扰乱电影市场秩序。”

向移动端的转移甚至倾斜不是随波逐流，不是偶尔为之，而是刻意推进、奋发有为的具体表现。

一些地方虽然把一些媒体捆绑在一起，但管理、运营、采编仍然各自为政，并没有实现媒介资源优化配置、生产要素有效整合。

丰富技术体系，展开智能化布局，媒体行业技术和生态布局的必要性日益凸显。

我媒体融合已由形式融合、内容融合升级至以体制机制融合为主要特征的融合3.0时代。2月20日，北京市新闻工作者协会和社会科学文献出版社在京发布的《媒体融合蓝皮书：中媒体融合发展报告（2019）》认为，2017―2018年堪称我媒体融合由“相加”迈向“相融”的转折点，由单体融合、各自融合迈向区域融合、整体融合的关键点，由企业云建设迈向媒体云建设的新起点。

融合呈现四大特征

蓝皮书指出，近一年，我媒体融合呈现以下4个鲜明的新特征：

――从被动融合到主动作为。向移动端的转移甚至倾斜不是随波逐流，不是偶尔为之，而是刻意推进、奋发有为的具体表现。

――从做新如新到做旧如新。初的媒体融合探索主要是做新媒体、做增量，在升级的过程中，从增量到存量，改革向深层次突破。

――从点线带动到全面突破。经过数年的努力，媒体融合由量的积累到质的变化，从点线突破到面的推进，对媒体行业整体而言既是一次剧烈的转型，也将是一次成功的跨越。

――从“借船出海”到“造船出海”。在“造船出海”方面，媒体的自主可控平台化建设出现了许多新标杆，如川报集团的封面传媒、湖北广电的长江云、广东广电的触电新闻等。媒体一方面积极扩大影响力，借道各大商业平台进行信息分发；另一方面更为重视客户端、云平台和全媒体指挥调度中心建设并取得成效，进一步掌握了主动权，提升了传播力。

发展存在六大问题

通过调研，蓝皮书认为，目前各地媒体融合实践中存在的困难和问题主要有以下六个方面：

――投入不足的现象比较普遍。互联网产业是高技术、高投入、高风险的“三高”产业。由于媒体融合是长期的不断发展的过程，完全靠财政支持难以为继，也不具备可持续性。

――对高端融合型人才吸引力不足的问题仍比较突出。囿于编制、薪酬待遇等体制机制问题，留不住人几乎是所有媒体面临的难题。

――产品研发和运营的能力亟待提高。传统媒体产品研发和运营管理的经验和观念偏弱，面对新闻传播社交化、互动化、分众化、多样化的认识还不够深刻，在产品研发和运营管理方面的能力明显偏弱。

――跨媒体、跨地域融合还有若干难题。一些地方虽然把一些媒体捆绑在一起，但管理、运营、采编仍然各自为政，并没有实现媒介资源优化配置、生产要素有效整合。

――媒体内部资源优化配置方面还需要加大力度。一些媒体虽然建立了“中央厨房”，但没有发挥出集团化采购、流水线生产、订单化分销的优势。

――在监管方面，传统媒体包括传统媒体开办的新媒体并没有享受“民待遇”。也可以说对商业互联网公司的监管还没有做到一把尺子量到底。

总体来看，媒体融合发展已经跨越了艰难的起步期，进入了快车道，大势已成，势不可当。蓝皮书认为，未来几年必将是媒体融合发展开创新局的阶段。

未来凸显十大趋势

蓝皮书指出，媒体融合将坚定方向，从制度、技术、经营、服务等多方面布局，优化顶层设计、改善评估标准、引进优秀人才、精准定位用户、拓宽服务范畴、增强技术体验、丰富多元市场，推动融合理念更加深入人心。

对于媒体融合发展的十大新趋势，蓝皮书总结为：

优化顶层设计，打造新型主流媒体；完善“事业单位企业化管理”体制，媒体在获得政府部门提供的新闻资源和其他支持的同时，也认为市场能力受到一定约束，希望政府进一步增加支持力度；坚持内容原创，振兴媒体品牌，引导用户接触有深度的观点和文化；取商业公司之长，实现全方位融合；构建科学考评体系，完善评估制度；建立存量人才库，提升引进人才奖励机制；新媒体行业明确身份定位再出发，如全10余家省级新媒体集团的网站需要取得互联网新闻信息服务许可，记者需要取得记者证，喜马拉雅等视听类APP身份也比较尴尬；营建有利于媒体转型的管理环境，自媒体的法制化建设速度跟不上互联网发展；丰富技术体系，展开智能化布局，媒体行业技术和生态布局的必要性日益凸显；探索多元经营，增强市场竞争力，要解放思想、优化结构、多元发展，寻找更多的经济支撑点。