原标题:别了“毒鸡汤” “咪蒙”微信公众号注销

  昨天下午,“咪蒙”微信公众号显示已经“主动注销”。这个粉丝过千万、广告报价80万元一条的“毒鸡汤”公众号突然注销,引起广泛关注。同天,新浪微博、凤凰网、今日头条等平台纷纷发布声明称,将关停咪蒙相关账号,并“不得转世”。

  此前,“咪蒙”的“三观”多次被批判,其团队“才华有限青年”撰写的《一个出身寒门的状元之死》更是被批判造假。2月1日,咪蒙进行道歉,宣布停更公众号两个月。不过,她的道歉并没有被接受。

  事实上,咪蒙并非一个单纯的作者,而是一个商人,她的公号广告报价80万元一条,一年发布100余条广告。她名下也有多家公司在册。“咪蒙”微信公众号的关闭,也意味着其商业版图的颠覆。

  新浪微博、今日头条等关停相关账号

  声称会“全面反思,积极调整”的咪蒙还是关闭了其同名公众号。昨天下午,咪蒙的同名公众号显示已经注销,“该账号已主动注销,停止使用”。一同注销的,还有矩阵号“才华有限青年”。

  昨天中午,北青报记者搜索“咪蒙”时,已经无法搜索到咪蒙的同名公众号,但是,其小号“好疼的咪蒙”仍然可被搜到。不过,该账号此前发布的8篇文章,包括咪蒙的照片和视频,已经全部被删除。

  昨天15时,小号“好疼的咪蒙”更名为“大大棉袄”;14时30分,又更名为“爱就是知道”。

  2月21日晚间,新浪微博管理员发布了一条公告表示,新浪微博为履行企业主体责任,落实对自媒体管理的相关管理要求,严厉打击通过“贩卖焦虑”以及其他通过消极低俗内容获取流量的行为。

  为此关闭了用户及社会反响强烈的,“贩卖焦虑”情况严重的账号:@才华有限青年@咪蒙 。

  《微博社区公约》中明确规定:微博社区社会主义核心价值观,宣扬正确的价值导向、道德观念和积极向上的时代精神。传播正能量,反对消极、低俗内容。

  新浪微博表示,作为平台运营方,希望自媒体作者能够积极承担社会责任,杜绝弄虚作假,努力向粉丝及网友传播正向价值。

  此前,凤凰网发布《声明:凤凰网永久关闭“咪蒙”“才华有限青年”等账号》,今日头条管理员发布《头条号平台关于打击发布虚假内容、传播不良文化的公告》,其中都提到关停咪蒙相关账号,并“不得转世”。

  凤凰网在声明中表示,凤凰网坚决落实主体责任,坚决落实自媒体相关管理规定,自觉抵制虚假营销的账号,坚决抵制虚假信息,抵制无污不成文的文化、丧文化,抵制毒鸡汤,反对贩卖焦虑,坚决打击骗取流量的行为,要让严重影响社会稳定、人为撕裂社会的行为,付出惨痛的代价。凤凰网从源头治理,立即关闭“才华有限青年”和“咪蒙”的大风号,停止其在本平台上的一切活动,全部关闭,不得转世。

  头条方面表示,经用户举报和平台监测发现,部分账号存在发布虚假内容,传播污文化、丧文化,贩卖焦虑情绪、骗取流量的行为。头条号平台切实履行主体责任,根据相关政策法规和平台规定,对@才华有限青年 @咪蒙 @偏不及腰 @手捧芦竹 @爱余生还未够等账号进行了封禁处理。

  商业版图不复存在

  咪蒙原名马凌,从天眼查系统来看,其名下有8家公司,其中7家处于存续,一家已经注销。其公司的注册地包括北京、上海、广东、新疆等多个省市自治区。

  咪蒙公众号的运营主体是霍尔果斯爆炸糖影视传媒有限公司,其背后大股东是北京十月初五影视传媒有限公司。

  十月初五影视传媒有限公司成立于2015年12月,注册资本554.622万,经营范围包括广播电视节目制作、影视策划、设计、制作、代理、发布广告、企业策划、文艺创作等。

  股东是自然人马凌以及三家法人股东:上海树梢企业管理咨询合伙企业、上海秒饭企业管理咨询合伙企业和上海光楼企业管理咨询合伙企业。

  上海树梢是由马凌和其前夫罗一洋共同持股的企业,上海秒饭的法定代表人为王华,股东是24位自然人,上海光楼的法定代表人是马凌,其股东是马凌及其他5名自然人。

  除了上述公司外,马凌还担任深圳万物生长影视传媒有限公司的执行董事(目前已注销)、霍尔果斯不想上班文化传媒有限公司的总经理、霍尔果斯爱发红包文化传媒有限公司总经理。

  与此同时,咪蒙公众号的商业报价达到一条80万元,不少用户质疑她的文章微博博人眼球,后的目的是为了赚钱。

  数据显示,咪蒙公众号2018年推文387篇,其中软文104篇,广告投放频率为26.9%,平均每周1.8篇软文,照此计算,咪蒙及其团队一年捞金约8000万元。2017年,咪蒙软文头条报价68万元,栏目冠名(周末故事)30万元,底部banner25万元;二条软文38万元,底部banner15万元。

  而这一切,随着公众号的注销关闭,其广告商业价值也不复存在。

  “咪蒙”阵营从大热到注销

  2015年,咪蒙的公众号发布第一篇文章《女友对你作?你应该谢天谢地,因为她爱你》

  2017年3月底,粉丝量超千万,其中《致贱人:我凭什么要帮你?!》吸粉超20万,阅读数超350万

  2019年1月,江苏网警点名批评咪蒙:致咪蒙――对你来说,爱只是一场“生意”

  1月30日,咪蒙公众号矩阵“才华有限青年”发布文章《一个出身寒门的状元之死》,被质疑造假

  2月1日,咪蒙宣布公号停更俩月,永久关闭微博。同日,人民日报微博针对咪蒙的道歉信做出评论,称其避实就虚,避重就轻,暴露出一贯的擦边球思维

  2月21日,“咪蒙”及其矩阵号“才华有限青年”显示已经注销


(责编:宋心蕊、赵光霞)

 

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原标题:牢记初心 接力前行

防工业出版社总编辑许西安:牢记初心 接力前行

  防工业出版社总编辑,防科技图书出版基金评审委员会副秘书长、办公室主任

  今年是防科技图书出版基金设立30周年,为了总结宣传好30年来基金所取得的成绩、经验,我提议搞一次征文活动,小范围地邀请机关领导、基金评审专家、图书作者、出版社编辑以及专业读者等,以“我与防科技图书出版基金”为主题,写一写与基金、编辑出版有关的故事。没想到,邀请一经发出,就有不少关心基金的人士欣然应诺。由此我也就放下心来,踏踏实实地回望自己在防科技图书出版基金影响下不断成长的往事。

  初识基金:

  助我走上编辑之路

  我是1995年从哈尔滨工程大学毕业后直接来到出版社从事编辑工作的。因为所学专业是船舶工程,就跟着胡万忱老师负责舰船方向的编辑工作。说来也巧,恰好我们学校的戴遗山教授申报防科技图书出版基金,胡万忱老师就让我帮助完成申报和编辑出版等一系列工作。戴老师的这本书叫《舰船在波浪中运动的频域与时域势流理论》,正式出版于1998年年初。与防科技图书出版基金打过交道的作者知道,基金评审会每年召开一次,通过评审后一般会有半年至一年的改稿时间,然后才正式进入编辑出版流程,加上上世纪90年代的图书出版周期普遍比较长,戴老师的这本书陪我走过了参加工作的头两年。可以说,除胡万忱老师这位正式师傅之外,戴老师的这本书算是我的半个师傅。真是有幸,在我参加工作的初,能透过防科技图书出版基金学习领悟到做好编辑工作所必需的耐心与责任心。

  第一本基金图书出版后,我放心大胆地与胡老师一起策划组织“现代船舶力学丛书”。世纪之交,内一批从事船舶力学研究的老一代科技工作者陆续从科研第一线退下来,及时组织将他们宝贵的知识财富通过著书立说的形式保存下来,对帮助年轻的科技工作者成长会有很大的作用,有经验的科研中坚也将从中受益。因此,能否组织好这一丛书出版工作格外引人关注。在吴有生院士、尤子平副院长(当时都是基金评审委会员的专家)的推动下,成立了由吴院士牵头的丛书编委会,几经反复审议确定了丛书书目,并于2001年实现了第一批5种书稿上会、4种通过评审的“开门红”。此后,“现代船舶力学丛书”一直是我工作的重点,即便是2003年我离开编辑岗位之后,仍然未能全部放下。

  现在算下来,距离我策划组织的第一本基金图书出版,已经整整20年了。20年间,虽然有一半时间不在编辑岗位上,但我始终认为自己是一名编辑。对自己的这种认识或要求,绝对是与基金分不开的,因为是基金帮助我认识了什么是编辑,并帮助我顺利走上编辑之路。

  再识基金:

  树立职业自豪感

  2008年,是防科技图书出版基金设立20周年,出版社协助总装备部电子信息基础部机关召开一次庆祝大会,表彰一批为基金作出贡献的专家、作者、编辑。因为担任副总编辑,我的任务是负责起草基金工作总结和庆祝大会有关材料,同时联络媒体跟进宣传。从年初接受任务到4月开会,总共只有两个月时间。这期间,我翻阅了与基金有关的所有文献材料,采访或与机关领导、行业领导以及不少作者、编辑进行沟通交流。一时间,我完全沉浸其中,被基金所取得的成绩所折服,被基金所传递的“求真务实”之科学精神所感染。

  无论是基金设立10年、20年之际,还是现今30年之时,防科技图书出版基金资助图书始终都是优秀科学技术学术著作的典型代表。它们所承载传递的学术知识,都是前沿性的,于所处的时代,屡屡收获家科学技术进步奖、家图书奖、“三个一百”原创出版工程、中出版政府奖、解放军图书奖等重要奖项,成为防工业出版社服务家、服务军队、服务防的闪亮品牌。

  始终都是对“求真务实”科学精神的忠实遵循。如在评审环节,通过要求提交完备可查可证的申报材料,力求验证科研成果“真”;要求申报全稿或重点章节,力求考察学术概念严谨与否;要求同行推荐,力求筑牢出版质量基础……无论过去多少时间,基金图书一直是“学术出版”的代名词。

  始终都是追求“推动科技创新”出版价值的集中体现。围绕新一代武器发展和装备建设需要,基金组织出版了“航天测控通信丛书”“近代空气动力学丛书”等图书;载人航天工程实施以来,资助出版了《载人航天器技术》《月球探测器轨道力学》等直接服务于载人航天工程的图书;为配合军事斗争准备和武器装备科研生产,资助了《弹道导弹与运载火箭总体设计》《多管火箭发射动力学仿真与试验测试方法》等以技术探索、型号预研为主要内容的图书。这些图书一经出版,立刻被应用到我防工业建设和我军武器装备建设中,及时满足了防科研第一线的科研和工程技术人员的需要。可以说,基金与出版自觉地统一于“推动科技创新”。

  一代又一代科技工作者的努力,一代又一代防出版人的追求,成就了防科技图书出版基金,并使之成为防出版人的自豪所在。2008年4月14日,防科技图书出版基金20周年纪念座谈会成功召开。总装备部副部长李安东用“坚持不懈、大力协同、成效显著”12个字评价防科技图书出版基金20年来的工作,紧接着从充分认识新时期重要地位、牢牢把握正确方向、科学规划基金工作、保持质量效益协调统一和注重发现人才培养人才等5个方面提出明确要求,催人振奋,发人深省。

  助力基金:

  换个角度辩明初心

  2008年4月底,我被总装备部党委任命为出版社副社长,分工负责发行工作。通常讲,发行工作距离基金工作比较远,但不能简单地这么看。发行工作是与编辑工作同等重要的另一种体验,此后近8年时间,我品味着编辑、发行二者差异,一心一意地埋头于发行岗位。

  时间转换到2012年9月,中版协科技出版工作委员会组织召开“中小科技出版社深化改革和科学发展研讨会”,邀请我就科技出版社发行工作谈谈体会。如何做好科技图书发行工作,我为重要的认识是必须“以稳健的核心业务为根基调整营销布局”。就防社而言,为稳健的核心业务是什么?或者说,防社叫得响的图书是什么?当然是防科技图书出版基金图书。这是我与营销中心全体同仁历经多年,在计算细分市场份额、合理评估馆配影响、补齐数据信息短板、不计汗水泪水投入的前提下,摸爬滚打真抓实干所形成的认识。真是有幸,从一开始就坚持抓好以基金图书为主体的馆配业务,让我得到了出版社上下的认可,得到了发行圈的肯定,我们也收获了市场的丰厚回馈。接下来的几年,我以更坚定的决心,加大了对馆配业务的投入,多次召开院校图书馆长会议,积极参加各类馆配活动,努力使防工业出版社的专业图书无处不在。出版社的馆配市场码洋排名稳定在全前30名上下,连续多年入选“全优秀馆配商评选”之十佳出版社。

  多年的发行工作实践,使我有机会从另一个角度去观察防科技图书出版基金。我听到了太多对基金图书的评价,而告诉我相关信息的人大多是作者读者之外的如经销商、书店柜组人员、图书馆采购人员等,他们虽然不了解图书的具体内容,但是他们知道哪一类书流通快、哪一类书受专业读者欢迎,清楚哪一类书的折扣特别“咬得死”。在他们特别是高校图书馆的馆长们的口中、心中,我们的防科技图书出版基金图书无疑是其中的佼佼者,自始至终都受到了特定人群认可和关注。由此可以断定,防科技图书出版基金“有效缓解防科技专著出版难问题,使一大批高新防科技成果得以固化、交流和传承,满足广大科研人员和工程技术人员的需要,为我防建设事业积累知识财富”的初心,一经确立,从未变更。广大科技工作者就认这个“凭借鲜明的防科技和武器装备特色、丰富的专业知识、优良的图书品质,在科技出版界独树一帜”的图书品牌,几十年始终如一,多么可贵!

  借力基金图书扩大营销的同时,助力基金图书走近科技工作者并为其所用实现军事效益,成为了一首热情洋溢的交响曲,在我负责发行工作的8年时间里反复唱响。我将对工作的思考诉诸文字,以《在稳健中寻求突破――在中小科技出版社从事发行工作的几点体会》为题发表在《科技与出版》2012年第12期上。之后,我又陆续总结了学术专著发行工作经验,如《出版社营销发行工作如何创新求变》《专业图书卖什么》《强化编发配合,发挥专业出版的馆配社会效益》等,发表在多家媒体上。对此,我进而得出两点认识:一是防科技图书出版基金30年之品牌,其实全部归结于上述初心;二是做好学术出版贵在坚持初心。

  牢记初心:

  服务防科技永远在路上

  事物发展总是不以个人的意志为转移,当我以为自己与防科技图书出版基金的缘分会以“编发配合”交响曲结束时,2015年6月,我被总装备部党委任命为出版社总编辑,不仅又一次回到编辑岗位,同时兼任基金评委会副秘书长、办公室主任。

  经过出版行业转企改制和“十二五”时期的大力发展,2015年前后,我已经进入出版大行列,学术出版正进行得如火如荼,而我们的防科技图书出版基金资助书稿数量翻了一番,基金支持总额也翻了一番,获批家出版基金项目、家科学技术学术著作出版基金项目数量均在全名列前茅,更有近百种图书向外知名出版机构输出了版权。

  接手这样一个“高峰”,我应当怎么干?

  风物长宜放眼量。我以为,接力做好防科技图书出版基金工作,一方面,要坚持初心,确保基金高质量服务防科技不动摇;另一方面,要关注图书内容转移转化以及际化数字化问题,引导基金社会效益持续增值。具体讲,就是辩证地认识并发展好以下三点:

  坚持为武器装备的创新发展提供技术支撑,为实现富强军的战略目标积累知识财富的目标不变,对“推动科技创新”这一出版价值的追求始终如一;与此同时,还要把基金图书内容的传播摆到一个更为重要的位置上,并以此持续推动科技创新。将防科技图书出版基金建设成为高科技知识传播的重要阵地,不能止步于完成出版环节或发行环节,而应倾注相当的心血和努力去传播出版物承载的内容。为此,我在接手不久就提出,选题策划、出版质量、宣传营销三者要缺一不可地成为编辑部工作的统领和抓手,呼吁反思出版方向是不是紧贴家科技创新的发展方向和内在需求,反思出版物的形态结构是不是为科研层、管理层、教学层、实操层等不同层面提供了适合的学习方案,反思是不是经常为图书和作者科研成果宣传实实在在地写一篇书评进行推荐,目的就是希望既能做好优秀学术内容的发现、做好优秀学术内容的表现,又能做好优秀学术内容的推荐,终实现出版价值、发挥军事效益。

  坚持科学构建基金图书体系,严把评审关,对基金永远站在现代防科学技术发展前沿的追求始终如一;与此同时,还要奖励好重点图书,以好书引领精品出版。做好基金工作,关键在于专家队伍和编辑队伍建设。基金办公室应当继续做好基金评委换届时的推荐工作、评审前的初审工作和评审时的分配工作等,保证专家评审高效有序,进而铺就精品出版的基石。对于编辑,我以为,好的编辑好比一座联结学术成果与精品著作的坚固桥梁,而带好编辑队伍是总编辑根本的工作任务。这两三年来,努力采取如启动防名编风采宣传、提高基金图书内部工价、修订效益结算奖励、认真组织优秀图书评选等办法,从表彰、保障、激励、提升等多个方面,或者给出指导性的建议,或者提出明确的要求,以期保持人才成长平台的活力,为精品出版提供人才保障。

  坚持拓展与防领域高等院校、科研院所的“强强合作”格局,以紧盯宏观、深入挖掘、长期追踪为指导,合理规划目标作者资源挖掘方略,保持基金紧贴科研一线的追求始终如一;与此同时,还要关注际化数字化问题,促进基金迭代升级。作者资源是出版单位重要的资源,无论是把防科技图书出版基金项目与家出版基金项目、家重点出版物规划项目等融为一体服务,为重点领域的集团或研究院层级的单位提供出版服务并实现类似“组稿基地”性质的战略合作,还是提高稿酬标准使之与作者学术贡献相匹配从而激发科技人员的创作积极性,都是为了使广大防领域的专家学者对防科技图书出版基金更认同,把基金当作著书立说的首选。不仅如此,我们还要努力让图书同步实现际出版的比例超过60%,推动基金成为一个际化的品牌;还要尝试与新技术融合,借助际化合作出版之机,适应线上申报和评审、传统与数字出版同步的复合化出版甚至开放获取等际主流出版形式,提升传统出版现代化水平。

  30年来,防科技图书出版基金取得了突出的成绩,作出了积极的贡献,更迎来了广阔的发展前景。此刻,与基金相伴一起站在新的起点上,心中只有一句祝福:服务防科技永远在路上,祝防科技图书出版基金取得更大的成绩。


(责编:赵光霞、宋心蕊)

 

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原标题:刘家成食言再导“京味剧”有何不同?

刘家成食言再导"京味剧" 《芝麻胡同》有何不同?

  《芝麻胡同》还原老北京家长里短。

刘家成食言再导"京味剧" 《芝麻胡同》有何不同?

  剧中展现的制酱过程。

  展示北京人“讲究美”,编剧称刘蓓的角色他心疼。《芝麻胡同》是导演刘家成继《情满四合院》《正阳门下小女人》后打造的又一力作。片花中,京味儿十足的四合院、老街坊,酱菜院子,熙攘嘈杂的街道以及人潮涌动的闹市等场景,勾勒出一副老北京的面貌。在执导这部《芝麻胡同》之前,刘家成坦言自己已下定决心不再接拍京味儿戏。“太多了,我说别给我局限在京味儿剧里拔不出来了。”让刘家成回心转意的,就是《芝麻胡同》的剧本,上至大的故事结构,下到塑造的每一个人物,都非常准确细腻,“这个戏我不能放过。”

  表现老北京人的面子和里子

  《芝麻胡同》的故事以1947年的老北京为背景,剧情跨度三十余年。在编剧刘雁眼里,老北京鲜明的特色,不仅在于老北京人骨子里的“宽厚、小心眼、包容、较真”,还在于语言中自带的幽默感。“北京人身上那种东西是有地域特点的。尤其是语言,是黏糊糊的,正话反说、反话正说。比如这人吝啬,我们会叫他铁公鸡、琉璃耗子、玻璃猫等,这几个形容词你用吝啬、抠都无法代替。”正是带着对老北京的热爱,刘雁在《芝麻胡同》里,写出了老北京人的局气,老北京人的讲究,老北京人的“倔”与“轴”。

  刘家成说,自己就是老北京。之前大家提到新中成立前的北京,一般都会想到“龙须沟”、“骆驼祥子”,穷、脏乱差,没有展现出北京人的讲究。在刘家成看来,北京人讲里讲面,装也得挺一会儿。“像北京爷们儿,看似简单,看似不在意,但再穷也都会有一两身好行头。”刘家成解释说。“比如我奶奶,喝茶永远要喝好的,超过她生活标准的茶。我看上世纪40年代北京的老照片,旗袍有各种颜色,质地都非常好。你看他穿的布鞋、帽子都很简单,其实都是老字号。”在《芝麻胡同》中,将展示出北京人的这些“讲究美”。

  不担心京味戏有地域限制

  在刘家成执导的《情满四合院》中,何冰扮演的傻柱实际上是北京人的个例,混不吝,像胡同串子似的。刘家成说,真正的北京人可能更多是《芝麻胡同》中严振声这样的人,他有一种隐忍,按北京人自己讲话说就是比较惜命,真正遇到事儿时他不会轻易去拼命。“反而是隐忍到极致,那一瞬间的爆发才体现了他男人的一面,这样的人物是更真实细腻的。”

  至于“京味戏”是否会受到地域影响的限制?对此,刘家成表示,这么多年以来他一直在这种质疑声中,《情满四合院》的时候质疑高,京味剧过不了江。“当时有人出主意,把四合院改成筒子楼,我说那就别拍了,单元楼怎么能前脚出门,后脚推邻居家的门就进,不是那么回事。但我相信好的作品不会被这个限制住,《茶馆》不仅全演,还全世界演,后看的还是人物、情感。”

  王鸥挑战30年年龄跨度

  从之前曝光的《芝麻胡同》片花中可以看出,王鸥饰演的牧春花与刘蓓饰演的林翠卿,无论从形象还是人设上对比,都有着截然不同的特点。

  片花中牧春花身着一袭素雅干净的白衣,一头俏丽的短发,凸显出她利落果敢的性格特质。在王鸥看来,牧春花是特别聪明,做事果断,有侠义、有大爱的一个北京大妞。

  进组之后,在和导演、何冰、刘蓓聊天的过程中,王鸥对这个人物又产生了不一样的感受,牧春花在剧中要经历三十年的年龄跨度,“她不仅是一个太太,她还是一个母亲,她的人生有很多重的角色变化,其实是很有深度的。”王鸥认为牧春花对严振声的情感起源于老爷的“救命之恩”,“报答”成了牧春花初的行事动机,“牧春花在想要去报答的时候,她就愿意为这个人付出自己的所有,甚至生命。爱他所爱,爱所有爱他的人和他爱的人。所以,她包容了姐姐(林翠卿),和姐姐拥有了两个女人之间很特别的一种情分。”

  如果说牧春花是小家碧玉的邻家女,那么由刘蓓饰演的林翠卿便是成熟泼辣的“大女人”,她掌管严家家务事儿,帮助严振声把严家打理得井井有条;她说一不二,看通透,可谓是活得明明白白。生活中林翠卿喜欢海派流行歌曲,仔细入微处处讲究,而在对待丈夫和为人妻子方面,她则十分传统。

  活得这样自在的林翠卿,却迎来了丈夫即将娶牧春花入门的噩耗,编剧刘雁坦言,林翠卿是他心疼的一个角色,为其倾注的感情也为深切,“我可怜她、怜悯她,一个正常的家庭出这事,结发夫妻心里一定比谁都难受憋屈,林翠卿也是近代中妇女受苦受难的典型人物。”随着剧情发展,林翠卿身上也浮现了刻薄刁蛮的一面,有着自己的私心和心计,但保持不变的,仍是善良的本心。

  刘蓓说,在林翠卿的心里只有一段感情,但随着剧情发展,林翠卿和牧春花之间反而萌生了一种情谊,“渐渐产生了‘母女情’,两人像母女间倾诉时,林翠卿就开始想告诉她怎么做会好。”

  用“酱心”打造年代感

  既然身为酱菜铺的老板,《芝麻胡同》中也引入了非物质文化遗产――酱菜制作工艺,为了将这一非物质文化遗产完好地传递给观众,导演刘家成亲自拜访具有百年历史的老字号酱菜工厂,了解腌渍酱菜的道道工序,力图还原真实的酱菜制作过程。片中所呈现的酱菜也都来自百年酱菜品牌。片花中,严振声遵从传统酱菜制作工艺,选料考究,还亲自监督酱菜每一道制作工序。

  此外,为了呈现更原汁原味的时代印记,导演将老北京民俗手艺、天桥的街头杂耍等标志性地域文化元素加入剧中,再现了胡同的生活气息。从片花中可看出,《芝麻胡同》中的布景无论是墙壁、门窗,还是年代感十足的黄包车、洋汽车等道具,都力求还原出时代的真实感。据悉,剧中严家居住的大院,大到四合院的整体结构、布景,小到每一个房间的布置、家具的摆设,以及众多老物件儿的置办等,全都立足于历史资料一一进行还原。

  据刘家成介绍,剧组搭建了一个前院,一个后院,还有一条胡同和一个酱菜院子,面积一共1.5万平方米。服化道更是没有预算限制,力求保证品质,“做得好就做吧。”何冰说,布景上的专业对演员很有帮助,“演员难就是相信这个情景。需要外景、布景、服装来帮助。”


(责编:宋心蕊、赵光霞)

 

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  不得不说,《阿丽塔》是一部燃爆大片,既有感情线,阿丽塔与人类男友雨果,雨果接受半人半机械人阿丽塔的爱情,很动人;也有父女亲情线,依德失去了亲生女儿又失去了妻子,对阿丽塔这个养女呵护备至,面对困难挺身而出,这条线也很感人。这些是不是有点像青春片的套路?

  可以这样说,如果你是特效迷,那你不要错过《阿丽塔》;如果你很喜欢大场面打斗的“爽片”,也不要错过;如果你是卡神的影迷,就更不要错过。但是因为卡梅隆的《阿凡达》给电影业带来的3D崇拜现象,一直延续到现在,所以不少人可能以为这是“又一部《阿凡达》”,期待它又一次带来翻天覆地的视觉技术革新。但是这次《阿丽塔》的伟大在细微处,就是阿丽塔本身,这个“第一”需要用心体会。


(责编:赵光霞、宋心蕊)

 

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  外骨骼装甲展示。资料图片

  2019年春节档,产科幻电影《流浪地球》凭借硬核科幻题材、良好市场口碑和一流的视觉特效登顶春节档票房冠军,被纽约时报誉为“中电影工业黎明新开端”。目前,《流浪地球》票房已经超越《红海行动》,成为仅次于《战狼2》的现象级大片。

  值得关注的是,作为春节档两大热门科幻电影,《流浪地球》《疯狂的外星人》都曾在青岛灵山湾影视文化产业区置景拍摄。2月18日,记者专程赴电影拍摄地――青岛西海岸新区灵山湾影视文化产业区东方影都影视产业园进行了采访,揭秘科幻电影拍摄背后的故事。

  1.每一个环节,都精雕细琢展现“工匠精神”

  《流浪地球》的拍摄,历经了15个月的设计、绘制、规划和搭建工作,使用了8座摄影棚,置景车间共加工制作了1万多件道具,置景延展面积近10万平方米,相当于14个足球场,其中运载车、地下城、空间站等都是实景搭建,精心呈现出中首部“硬科幻”电影的高水准。

  “《流浪地球》是2017年在青岛东方影都影视产业园开机拍摄的,置景量和规模是我从业这么多年极少遇到的。看过这部影片的观众都知道,电影里面所有的景、所有的车都是超大的,不同于现实生活的场景。搭景过程中,大家费尽心思想了各种办法。”《流浪地球》执行制片王鸿说。

  作为片中核心场景的太空舱备受关注,电影中精密的仪器和设备,不论从视觉还是质感都呈现出真实的效果。王鸿说:“搭建太空舱对我们来说是一个新的挑战。在2号摄影棚搭建太空舱前,内置景师很少甚至从来没有搭建过太空舱这个场景,于是团队把曾经给宁浩导演搭建过的小太空舱带到影视产业园。后来发现小太空舱不能满足电影拍摄需求,于是我们重新设计搭建了大型太空舱。”从2017年2月22日开始设计搭建,历时近两个月,影视产业园2号摄影棚中诞生了电影中精致的太空舱。

  电影开篇的整个地下城的长镜头,围绕着倒长的大树,周边是热闹非凡的书店、小吃店,舞龙、彩灯、广场上络绎不绝的人群……这组镜头是在影视产业园20号摄影棚中完成拍摄的,“20号影棚占地6000平方米,我们只搭了一个地下城,规模由此可见。地下城场景精雕细琢非常逼真,就连宇航员宿舍床边的道具细节都不放过。”王鸿介绍,电影中大量的雪景也是在20号摄影棚拍摄的,漫天的飞雪是来自英的阻燃、可降解的纸雪,电影中的场景由塑料雪、雪沙等共同完成,实景展现冰天雪地。

  《流浪地球》中出现多的服装是宇航服和外骨骼装甲,除了形象逼真的宇航服,外骨骼装甲邀请了好莱坞顶级特效公司WETA制作,但重量依旧难以控制。由于外骨骼太沉,动作无法伸展,演员的每次表演都是在挑战极限。于是,在影视产业园附属用房中,“龙门架”应运而生,这些架子负责将外骨骼挂起,分担重量。

  “剧组耗费了大量时间和精力制作这些装备,导演更是亲自上阵测试道具,调整细节。”王鸿表示,拍摄《流浪地球》应用了大量的特效,所以需要依靠特效与道具搭建间的良好衔接,用工业化拍摄手法将每一个细节、每一个工种都完美组合在一起,是每个环节的共同努力创造出了《流浪地球》。

  2.青岛灵山湾,中工业电影的新方向

  《流浪地球》的导演郭帆曾说,为了寻找影片中未来世界的“科幻感”,才把拍摄地定在了青岛东方影都影视产业园。

  “毫不夸张地说,青岛灵山湾影视文化产业区具有超强的影视制作设施、一体化的影视服务体系和与际接轨的优惠影视政策。”青岛灵山湾影视局副局长赵芳说,目前,东方影都影视产业园区已经建成40个世界顶级摄影棚,配套32个置景车间,拥有世界大的1万平方米单体摄影棚,世界唯一的室内外合一水下影棚。除了际标准的摄影棚,东方影都影视产业园还拥有顶级的后期服务配套,提供音效、视效、剪辑、调色等多方面全流程后期制作服务。

  青岛是联合教科文组织授予的“电影之都”,作为新崛起的影视产业基地,青岛东方影都影视产业园的定位一直非常清晰:电影工业化生产、全产业链配套。目前,内绝大多数影视基地都是以“外景地+影视旅游”模式为主,明确以工业电影基地定位的基地非常稀缺,而东方影都是目前内规划超前、标准高的工业电影基地,在中电影工业快速崛起的大背景下,这种差异化优势格外明显。

  近两年来,青岛还相继出台相关政策,为青岛打造世界级影视高地不断注入新能量。《关于促进影视产业发展的若干意见》里提出,设立连续5年、每年10亿元的影视产业发展专项基金,对在影视文化产业区内完成主要拍摄制作的优秀影视作品,高给予制作成本40%的补贴。

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  据悉,除了热映的《流浪地球》《疯狂的外星人》,《环太平洋2》《一出好戏》等大制作影片也从东方影都影视产业园走上内外大银幕;《特警队》《刺杀小说家》等剧组已经杀青,华语电影史上投资规模大的《封神三部曲》正在这里紧张地拍摄制作中;2019年,《太空2049》《天星术》《神雕》等影片将在这里拍摄。

   (本报记者 刘艳杰 本报通讯员 刘彩华)


(责编:宋心蕊、赵光霞)

 

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解密电影众筹新骗局:披上理财外衣 伪造投资合同

星期四, 21 二月 2019 by
原标题:解密电影众筹新骗局

  在不断有电影试图触摸50亿元票房量级的今天,有关电影众筹的骗局也愈发多见。2月20日,徐峥影视文化工作室、沈腾工作室联合发布声明称,近期网络上有不法分子以“徐峥、沈腾众筹拍摄”为由进行非法敛财,此信息内容不实。近年来电影众筹骗局不时出现,并通过包装为理财产品等方式,以较高的收益率吸引人们的视线,甚至还出现过伪造投资合同的情况,在电影众筹骗局层出不穷的当下,一双火眼金睛或许已经不够了。

  圈套

  近日,网络上出现了一篇名为《徐峥、沈腾〈奇幻恋人〉众筹即将截止,网友:只要是他俩演,我必看》的文章。文中透露,影片确认定档2020年贺岁档,已经开启了众筹宣传模式,参与者相当火爆,预计下月即将截止。而在不久之后,这场众筹骗局就被官方进行了打假。

  事实上,非法敛财的《奇幻恋人》只是众多电影众筹骗局中的案例之一,近年来随着电影市场不断发展以及单片票房纪录不断升高,也令部分人产生了想要投资电影获取收益的欲望,不法分子正是看准了这点下套敛财。

  北京商报记者调查发现,各种电影众筹骗局中,占据不小比例的套路是将电影作品包装成一个高收益率的理财产品,并利用高收益率作为鱼饵,从而吸引受骗者入局。去年下半年,陕西省宝鸡市市民邵先生通过朋友的介绍了解到一款专门进行投资电影的App平台――君泽影业。当时该App上共有十余个电影项目等待众筹投资,且均为已上映影片的续集,投资时间越长收益越高。邵先生首先在该App上投了1万元,发现15天就获得了2700元的收益,且本金还能取出来,就彻底放下戒备,再次在该平台上投资电影。但后续的钱全部打了水漂。值得注意的是,邵先生并非惟一一位受骗者,仅宝鸡市就有81人被骗,被骗金额超150万元。

  除了以投资周期制定收益率外,还有骗局以上映电影的票房表现作为分红标准,如对外声称“年息6%加50%的分红,上映结束后统计票房将分红打入账户,稳赚不赔”等。对此,北京市中闻律师事务所合伙人赵虎表示,这种行为是典型的诈骗手段,除诈骗外,这种行为也扰乱了金融秩序,简单来讲这种行为可以解释为“开小盘”,“只要涉及这种行为,100%会是骗局”。

  将骗局披上理财产品的外衣只是其中的一种方式,还有的骗局则是纯粹的“真人扮演”。不法分子在网上认识受害者后,以异性的身份假扮自己事业成功,而方式就是投资电影且收益较高,随后向受害者推荐电影众筹项目,取得对方信任并从中骗取金钱。

  溯源

  在众多被骗案例中,不少受骗者接触骗局的方式均来自于网络信息,且不法分子为了让自己显得更加真实,会选择制作出网站、App等平台,给受骗者一个较好的第一印象。北京商报记者调查发现,若要做出一个简单的网站或是App,数千元就可成型,但此类产品较为粗糙很容易被质疑,因此也有不法分子选择花费数万元的成本,让网站或App更加逼真。虽然成本相对较高,但受害者相信后便会往里投入更多的资金,回本完全不是难事,反而还能骗得更大数额的资金。

  在制作网站、App等平台的同时,不法分子也会对虚假众筹项目进行规划。其中,知名导演、演员参与的上映影片是首要选择,原因则是该类影片知名度较高,能够吸引人们的视线。与此同时,不法分子还会伪造出与影片出品公司签订的相关协议,试图向受害者证明自己可以对外出售一定的投资比例。等到受害者将钱通过线上打入对方的账户,网站或App便无法继续使用或登录,受害者再也无法联系到对方。

  值得注意的是,随着骗局越来越多并不断被曝光,取得受骗者信任的难度也在增加,为了让受害者相信自己,不法分子还会拿出自己的杀手锏,通过签订投资合同、安排实地考察影视公司等方式打消他人的顾虑,但这也是整个骗局中的环节之一。

  赵先生曾通过网络信息看到一部上映影片正招徕投资的信息,且收益率较高,这引起赵先生的关注并联系了对方,随后受到对方的邀请来到该公司进行实地考察。通过观察办公环境、与工作人员沟通,并得知会签署投资合同后,赵先生逐步相信项目的真实性,进行了投资。然而,这一切均是一场表演,公司本身并不存在,办公地点也只是临时租用,几个月后便人去楼空,签署的合同也不具备法律效力。

  维权

  “虽然目前在影视行业有成功通过众筹上映的电影,但网络上大多数电影众筹都是骗局,并且形势不容乐观。”赵虎表示,如果真的因为疏忽大意遇到这种情况,应该选择第一时间报警,因为这种“皮包公司”在被发现的时候肯定就已经人去楼空了。另外,在涉及钱物交易的过程中一定要注意保存与他人交流的对话以及打款证据。

  “但更重要的是,作为大众要对众筹有一个正确的认识,无论是电影还是以其他名义发起众筹,归根结底众筹并不能保证投资者100%盈利,既然是投资就一定会有风险。并且从市场分析,目前在电影行业中上映十部电影,其中七八部可能都处于亏损状态,更不要提能帮大众盈利了。”赵虎如是说。

  一部电影在开拍之前,需要持有《摄制电影许可证》的电影制片单位与所在地市级以上工商部门注册登记的各类影视文化单位摄制电影片,随后在拍摄前将电影剧本更改送到广电总局或相应的实行属地审查的省级广电部门备案。导演黄志勇指出,“目前在家新闻出版广电总局――电影电子政务平台的信息发布中,会按月公布《全电影剧本(梗概)备案、立项公示的通知》。任何人都有权通过该渠道查询一部电影的立项状态,如果查询后发现连剧本都没有进行立项,众筹更是无从谈起”。

  风山渐文化传播(北京)有限公司董事长王兵表示,这种骗局一般都是拿大项目进行操作,因为不知名的项目则不会有人投钱。所以,如果看到发起众筹的单位不是以影视公司作为主体,而是以委托方的身份进行,并且背靠一个影视巨头,那么一定是个骗局。

  保利影业投资有限公司公共事业部总监刘建峰则分析称,现阶段真正在做众筹的电影一般都会通过公众平台,比如官方微博、官方微信等发布消息,然后使用点映活动、挑起公众话题等手段提高影片的知名度,如果说一部电影没有经过前期宣传,甚至都查询不到营销信息直接进行众筹,那么可信度太低。“如果众筹停留在宣发层面,以提高电影关注度为目的那么无可厚非,但是若涉及到资本层面骗局则会扰乱电影市场秩序。”


(责编:宋心蕊、赵光霞)

 

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媒体融合发展进入3.0时代 未来凸显十大趋势

星期四, 21 二月 2019 by
原标题:《媒体融合蓝皮书:中媒体融合发展报告(2019)》认为媒体融合发展进入3.0时代

向移动端的转移甚至倾斜不是随波逐流,不是偶尔为之,而是刻意推进、奋发有为的具体表现。

一些地方虽然把一些媒体捆绑在一起,但管理、运营、采编仍然各自为政,并没有实现媒介资源优化配置、生产要素有效整合。

丰富技术体系,展开智能化布局,媒体行业技术和生态布局的必要性日益凸显。

我媒体融合已由形式融合、内容融合升级至以体制机制融合为主要特征的融合3.0时代。2月20日,北京市新闻工作者协会和社会科学文献出版社在京发布的《媒体融合蓝皮书:中媒体融合发展报告(2019)》认为,2017―2018年堪称我媒体融合由“相加”迈向“相融”的转折点,由单体融合、各自融合迈向区域融合、整体融合的关键点,由企业云建设迈向媒体云建设的新起点。

融合呈现四大特征

蓝皮书指出,近一年,我媒体融合呈现以下4个鲜明的新特征:

――从被动融合到主动作为。向移动端的转移甚至倾斜不是随波逐流,不是偶尔为之,而是刻意推进、奋发有为的具体表现。

――从做新如新到做旧如新。初的媒体融合探索主要是做新媒体、做增量,在升级的过程中,从增量到存量,改革向深层次突破。

――从点线带动到全面突破。经过数年的努力,媒体融合由量的积累到质的变化,从点线突破到面的推进,对媒体行业整体而言既是一次剧烈的转型,也将是一次成功的跨越。

――从“借船出海”到“造船出海”。在“造船出海”方面,媒体的自主可控平台化建设出现了许多新标杆,如川报集团的封面传媒、湖北广电的长江云、广东广电的触电新闻等。媒体一方面积极扩大影响力,借道各大商业平台进行信息分发;另一方面更为重视客户端、云平台和全媒体指挥调度中心建设并取得成效,进一步掌握了主动权,提升了传播力。

发展存在六大问题

通过调研,蓝皮书认为,目前各地媒体融合实践中存在的困难和问题主要有以下六个方面:

――投入不足的现象比较普遍。互联网产业是高技术、高投入、高风险的“三高”产业。由于媒体融合是长期的不断发展的过程,完全靠财政支持难以为继,也不具备可持续性。

――对高端融合型人才吸引力不足的问题仍比较突出。囿于编制、薪酬待遇等体制机制问题,留不住人几乎是所有媒体面临的难题。

――产品研发和运营的能力亟待提高。传统媒体产品研发和运营管理的经验和观念偏弱,面对新闻传播社交化、互动化、分众化、多样化的认识还不够深刻,在产品研发和运营管理方面的能力明显偏弱。

――跨媒体、跨地域融合还有若干难题。一些地方虽然把一些媒体捆绑在一起,但管理、运营、采编仍然各自为政,并没有实现媒介资源优化配置、生产要素有效整合。

――媒体内部资源优化配置方面还需要加大力度。一些媒体虽然建立了“中央厨房”,但没有发挥出集团化采购、流水线生产、订单化分销的优势。

――在监管方面,传统媒体包括传统媒体开办的新媒体并没有享受“民待遇”。也可以说对商业互联网公司的监管还没有做到一把尺子量到底。

总体来看,媒体融合发展已经跨越了艰难的起步期,进入了快车道,大势已成,势不可当。蓝皮书认为,未来几年必将是媒体融合发展开创新局的阶段。

未来凸显十大趋势

蓝皮书指出,媒体融合将坚定方向,从制度、技术、经营、服务等多方面布局,优化顶层设计、改善评估标准、引进优秀人才、精准定位用户、拓宽服务范畴、增强技术体验、丰富多元市场,推动融合理念更加深入人心。

对于媒体融合发展的十大新趋势,蓝皮书总结为:

优化顶层设计,打造新型主流媒体;完善“事业单位企业化管理”体制,媒体在获得政府部门提供的新闻资源和其他支持的同时,也认为市场能力受到一定约束,希望政府进一步增加支持力度;坚持内容原创,振兴媒体品牌,引导用户接触有深度的观点和文化;取商业公司之长,实现全方位融合;构建科学考评体系,完善评估制度;建立存量人才库,提升引进人才奖励机制;新媒体行业明确身份定位再出发,如全10余家省级新媒体集团的网站需要取得互联网新闻信息服务许可,记者需要取得记者证,喜马拉雅等视听类APP身份也比较尴尬;营建有利于媒体转型的管理环境,自媒体的法制化建设速度跟不上互联网发展;丰富技术体系,展开智能化布局,媒体行业技术和生态布局的必要性日益凸显;探索多元经营,增强市场竞争力,要解放思想、优化结构、多元发展,寻找更多的经济支撑点。


(责编:赵光霞、宋心蕊)

 

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