原标题:《上海制造》:展现40年“上海制造”发展变迁

《上海制造》:展现40年“上海制造”发展变迁

  为积极响应上海市委、市政府关于全力打响上海“四大品牌”的重大部署,大型纪录片《上海制造》于1月26日起,在上海两会期间,先后在上海电视台纪实频道、新闻综合频道播出。

  该纪录片播出后,吸引了众多年轻观众的关注,也收获了良好口碑。有数据为证:1月26日至29日《上海制造》在上海电视台纪实频道播出,平均市场份额0.74,较去年同时段市场份额上升12%,其中女性观众收视上升28%,15至24岁年轻观众收视上升90%,45至54岁观众收视上升66%;1月27日至30日该纪录片在上海电视台新闻综合频道播出,平均收视达到0.39,市场份额达到3.41。其中第一、三、四集在上海地区所有频道同时段收视排名在前6位。

  讲述“上海制造”的传承与创新

  上海是中近代重要的民族工业发祥地、民族品牌发源地和集聚地。上世纪七八十年代,凤凰牌自行车、蝴蝶牌缝纫机、大白兔奶糖、英雄牌钢笔等,受到千万户普通家庭的喜爱,成为几代人难忘的记忆。不管是凤凰、蝴蝶还是大白兔,它们都有一个共同点,叫做“Made in Shanghai”――上海制造。

  随着时代的发展、人们生活方式的变化,“上海制造”经历了挫折、变革与发展,在传承经典记忆的同时,也正以积极面向未来、面向世界的姿态,实现着科技创新与全方位升级。“在进入新时代的今天,‘上海制造’既是这座城市传承的重要基因,更是构筑未来发展战略优势的坚实支撑。”纪录片《上海制造》的制片人、总导演张伟告诉《中新闻出版广电报》记者,在党的十九大精神指引下,上海市委、市政府提出要全力打响“四大品牌”――“上海服务”“上海制造”“上海购物”“上海文化”,在此背景下,纪录片《上海制造》便应运而生。

  在张伟看来,“上海制造”离不开产品、人才、品牌、产业四大部分。因此,该纪录片共分为“重器”“创智”“传承”“开放”4集,每集45分钟。通过生动鲜活的故事、案例以及具有代表性的品牌、行业,表现了“上海制造”聚集优秀人才、掌控核心技术、占据价值链高端、引领业态模式创新,进一步彰显美誉度的努力;同时,也反映了上海如何服务家战略,创新引领、转型升级,加快迈向“全球卓越制造基地”,提升城市能级和核心竞争力的进程。

  纪录片呈现的不是企业风采,而是生动的发展故事。“对‘上海制造’而言,既要继承发扬老品牌,也要做大做强新品牌,努力发展高端制造。”张伟说道。

  聚焦大重器,讴歌匠人精神

  据张伟介绍,在半年多的时间里,摄制组在上海、浙江、江苏、广东、山东等地展开摄制,聚焦大量奋战在制造业一线的上海工程师、设计师、科学家、企业家以及老师傅、老工匠等,真实记录他们坚守、探索、传承、创新的故事。

  在“蜕变”一集中,聚焦了纺织、食品等领域上海老品牌的转型发展,呈现一个个华丽转身、走出困境的不凡蜕变。既回顾了老品牌曾经的辉煌,更在此基础上,重点关注一些老品牌进入新世纪后,在富有前瞻眼光的企业家引领下,在传承优秀品牌基因和制作工艺的同时,摆脱计划经济思维,推动传统制造模式转型,从而给老品牌注入新内涵,使之焕发新活力。

  在“重器”一集中,聚焦了大飞机、运载火箭、北斗导航、振华港机等大重器,展现制造者们在重压之下,如何创新突破、攻坚克难的幕后故事和敬业专注、精益雕琢的匠人精神。

  在“创智”一集中,聚焦了互联网汽车、工业机器人、智能芯片、生物医药等新兴制造业,反映传统“上海制造”迈向融合创智、建设世界级新兴产业发展策源地的努力。本集呈现了行业标杆品牌、独角兽企业及领军人物敢为人先的探索精神、历经曲折的创业故事。

  在制作过程中,摄制组借助航拍、水下、延时、高速等丰富多样的摄影手段,同时结合形象逼真、气势恢宏的动画(CG)制作,通过精美的画面展现“上海制造”的工艺美感、科技含量,以及精益求精的匠人精神,凸显上海这座城市的工业梦想和情怀。

  2018年9月,张伟还带领摄制组远赴欧洲,历时近一个月,在法、意大利、德等地,拍摄中外制造企业友好合作、攻坚克难的生动事例,从际化的视角,发掘上海制造所蕴含的开放包容、互利共赢的品格。

  全景式呈现引发各界共鸣

  《上海制造》全景式地、以小见大式地展现40年来“上海制造”的变迁。在纪录片中,观众能够看到上海制造从改革开放初期到现在的一个发展脉络。同时,通过一些微观的故事也让观众看到“上海制造”的家门精神、城市开放和精神品格。“很多人看完了还觉得意想不到,原来我们‘上海制造’是这样子的。”张伟介绍道。

  该纪录片播出后,引发了各界的共鸣。上海企业文化与品牌研究所所长周元祝评价本片:“让我们惊喜地发现一个城市集聚了汽车、钢铁、造船、核电、航天、集成电路等一大批装备和战略性新兴产业优势制造,全球可能唯有上海,这是上海的魅力和自豪,‘上海制造’的金字招牌依然闪亮!”

  该纪录片的播出也引起了制造企业的共鸣。蝴蝶牌缝纫机的母公司上工申贝集团发来感谢信说,负负得正已成为历史故事,收购兼并也成为发展常态,《上海制造》精彩演绎智能制造,展现“上海制造”品牌的传承与创新。张伟介绍说,大白兔、老凤祥、上海手表、上海电气集团、江南造船等相关企业都表示,节目细腻生动地展现了奋战在一线的工程师、上海工匠、上海老师傅们精益求精的工匠精神,也是上海这座城市的文脉传承。

  该纪录片播出后,在微博、微信等新媒体平台也引发了众多网友的回忆共鸣。网友“张友忠”说:“《上海制造》跟我们百姓息息相关,上海牌手表和凤凰、永久自行车,记忆深刻。曾经是有货没钱买、等工作后买得起却又没有票,直到70年代未在华侨商店买了一辆28凤凰牌自行车,自己开心,也吸引了好多人羡慕的目光。难忘的是我大弟弟买一块上海牌手表先让我戴。”

  正如上海财经大学中产业发展研究院常务副院长余典范对该片的评价一样,该纪录片故事新颖、画面精致,主题有深度、有内涵,是难得的一部讲述“上海制造”过去、现在、未来的精品纪录片。


(责编:赵光霞、宋心蕊)

 

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原标题:《这些字词的拼音被改了!》刷屏 语文老师自嘲要向学生“认错”

《这些字词的拼音被改了!》刷屏 语文老师自嘲要向学生"认错"

  说(shuì)服变成了说(shuō)服 ,一骑(jì)红尘变成了一骑(qí)红尘,粳(jīng)米变成了粳(gěng)米……19日,一篇《注意!这些字词的拼音被改了!》刷屏社交网络,文中列举一大串读音改变的例子,并写到,“不少网友查字典发现,许多读书时期的‘规范读音’现如今竟悄悄变成‘错误读音’;经常读错的字音,现在已经成为了对的。”这篇文章迅速登上微博热搜,网友纷纷惊呼“上了个假学”。

  澄清:这是个征求意见稿,还没定!

  网友吐槽不少,“当时好不容易纠正过来的读音,现在因为大部分人读不对就改了?”“这事还有少数服从多数的?”南大文学院陈立中教授告诉记者,“网友之所以争议这么大,还在于这些字的读音与大家的学习、生活息息相关。但也说明大家对这个事情了解不够。”他对扬子晚报记者表示,建议大家通过媒体多发表不同意见。

  其实这篇文章的大部分内容来自家语委2016年6月6日发布的《征求意见稿》,而这个《征求意见稿》至今尚未正式发布。该课题于2011年10月由教育部立项,并委托中社会科学院语言研究所成立项目课题组。陈立中说,“项目组比较慎重,今后正式发布的《审音表》应该不完全和《征求意见稿》一样,还要建立在广泛征求意见的基础上。”

  南大高小方教授认为,“众所周知,家对语言文字是有相关政策的,不能随意。一些新的约定俗成会取代部分旧的约定俗成。《征求意见稿》未定,目前可先依据《通用规范汉字字典》(王宁主编,商务印书馆,2014)来判定。再晚些时候,则可依据即将推出的《新华字典》第12版来判定。”

  究竟为啥要改呢?生活中新的语音问题多

  1985年《普通话异读词审音表》发布至今已有30多年,一方面普通话审音的原则需要进一步明确;另一方面,现实生活中也出现很多新的语音问题,原有的普通话异读词审音表亟须修订,新出现的若干语音问题也需要研究和审订。

  陈立中说,如“的士”中的“的”字,按照现有标准没有dī这个读音;“血债要用血来偿”,一句话里面同样的 “血”字,现在读两个音,前者读xuè,后者读xiě,现实生活中多数人习惯读xuě;政府部门,以及新闻广电领域经常面对诸如“戛纳”究竟怎么读的问题等等,都是全社会普遍关注的读音问题。

  “新闻广播电视等行业、中小学教材注音等领域也都迫切希望解决现实生活中不断出现的异读音问题。这些问题的解决都有赖于普通话审音研究的深入调查和进一步推进。”

  江苏省盐城中学语文高级教师、省级普通话测试员刘百生告诉记者,按照现代汉语普通话的读音来规范汉字的读音肯定是顺应时代发展的趋势。统读,按照普通话的发音来读,肯定是进步,会对文化交流有正面影响。为了应试,特别是有了标准化考试之后的客观题,让多少学生陷入无聊的背诵简单的记忆之中。“但这十多年来,高考的语文试题中基本不考读音了,这是进步。只有语文老师在抠字眼、抠读音,说这个字错了。”

  争议焦点:古诗词读音应照顾文学欣赏习惯

  究竟什么样的读音要改,也是不少网友不理解,引发争议的焦点。像贺知章《回乡偶书》堪称“重灾区”,“少小离家老大回,乡音无改鬓毛衰(shuāi)。”“远上寒山石径斜(xié),白云生处有人家。”“一骑(qí)红尘妃子笑,无人知是荔枝来。”“衰”在诗中本读cuī,“斜”在诗中本读xiá,“骑”在诗中本读jì。现在新版教科书上的注音是衰(shuāi)、斜(xié)、骑(qí),变化不小。

  “语言的发展是不断变化的,一个字的古今读音都不同。古代诗歌讲究平仄押韵,若是按照今天的读音来,就不合平仄。所以,老先生教书就用的是古音,让其合乎押韵。”陈立中说,这部分读音,不少网友已经接受度挺高。因此,改动的读音,可能跟文学欣赏的理念相悖,这个值得商榷。其实从文学欣赏的角度来说,没必要都改回现代读音,可以保留一些。

  降低学生学习难度,但语文老师表示“要疯”

  语音的变化对于学生和老师来说影响很大。一位小学语文老师告诉记者,《现代汉语词典》和《新华字典》是教学中要用到的重要工具,但现在教师的教学主要以教育部公布的教学大纲和教材为主。

  一位初一语文教师说,“上学期,我提醒学生不要混淆,是‘箪食(sì)壶浆’,不要念成shí,学生们绕了半天,才理解两者区别。”尴尬的是,后来发现错误读音竟然“转正”了,“第六版《现代汉语词典》里正确读法是箪食(shí)壶浆。”但这下发现错了。

  其实,不少老师都留言表示已“混乱”,并自嘲要尽快向学生“认错”,努力“正音”。有的老师表示措手不及,并建议“汉字语音的变化有专家的考量,调整也无可非议,但得要让从事语言文字和教育工作的人早获知、培训。语言文字调整,语文老师获取信息很多都得靠自己关注,如果没留意教学就容易出差错。所以语言文字有调整,应该第一时间让老师参加培训,进而到课堂上落实。”

  也有老师表示,汉字读音修改对小学生来说确实有好处,其实是降低了学习难度。对小朋友来说,多音字是很大难题,读音修改让很多读法简化,小朋友学习难度也随之降低。以“骑”为例,小朋友先接触的就是‘骑马’的qí,以前还有个多音字念法jì,学生会混淆,理解起来也有难度,统一读音后这类混淆就比较少。


(责编:赵光霞、宋心蕊)

 

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原标题:2019年中电视市场发展趋势

2019年中电视市场发展趋势 传统直播电视式微

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  有研究机构预测,2019年传媒行业将步入用户红利消退、政策红利收紧、资本红利退潮的“后红利”时代。与此同时,在严格的广电政策监管之下,内容生产端难免要面临新一轮的规范及调整。优质内容如何在渠道的加持下迸发出新的潜能和影响力,成为岁末年初摆在广电人面前的一道难题。本文基于过去一年中传媒领域的典型事件、重要变化和行业数据,对2019年中电视市场在收视、节目、广告、营销等领域的发展趋势进行预判,以期在开年之际能揆情审势,厘清未来发展的方向,并把握发展的契机。

  电视收视: 传统直播电视式微,超级节目不再,垂直细分领域谋求突破

  2018年,根据CNNIC和CSM媒介研究的网民及观众调查数据,电视直播收视时长进一步萎缩,网民规模和上网时长稳中有升,可以预见,2019年传统直播电视在整体媒介竞争中的地位进一步式微,互联网驱动的节目跨平台多渠道碎片化的传播正在加速电视低收视率竞争时代的到来。

  与这一趋势相伴的,是电视荧屏中超级节目不再,爆款节目难寻,更多的电视节目开始从垂直细分领域谋求突围。一次性契合多个圈层受众喜好的节目愈加稀少,深耕、细化某一垂直圈层的节目异军突起,将成为未来1―2年内电视节目创新的主导趋势。2019年,以音乐(《我们对唱吧》《青春票房》《来电了!唱吧》)、喜剧(《喜剧的荣耀》《段子家族》)、文化(《诗书画》《中好诗歌》《对王之王》)、旅行(《青春环游记》《各位游客请注意》《不可思议的旅程》)、婚姻和爱情(《恋梦空间》《美好的遇见》《心动蜜语》)、生活/社交观察(《我家那闺女》《家有好先生》《我家有女初长成》《你会怎么花》)为主要创新领域的节目已然出现在各大卫视版面规划之中,以更精细的视角解构社会热点及生活话题,开辟、挖掘垂直圈层受众的新阵地。不仅如此,在分众化需求和碎片化传播的驱动之下,深耕垂直圈层的节目,势必会在相对大众的歌舞、亲子传统领域之外,开辟出一些更具亚文化浓度的创新视角和题材,开发出下一个拥有巨大空间的破圈内容品类。因此,看似爆款稀缺之时,可能也正是传统媒体酝酿未来转型与突破的关键之机,坚守与聚焦内容为王,终将迎来未来的希望之光。

  电视剧: IP改编更趋理性,现实题材将迎来繁荣,电视剧向网而行

  2018年“IP+流量明星”的制作模式没有达到市场预期,《甜蜜暴击》《武动乾坤》《斗破苍穹》《天坑鹰猎》等诸多“IP+流量”剧目无论是在收视率、热度、口碑、网络播放量上均不算出彩。随着剧集注水、天价片酬、抠图演戏等与之相伴的负面新闻频频出现,仅凭“IP+流量”的组合在未来将无法吸引观众。从《延禧攻略》中可以看到,优质“爽剧”没有高价明星同样能带动热度,用户更愿意为自己感兴趣的内容贡献流量。从都市IP《人民的名义》《欢乐颂》,到悬疑IP《心理罪》《法医秦明》《古董局中局》,无外乎都拥有完整的故事架构和较好的故事内核,基本平衡了原著党和普通观众之间的感受、预期。未来在选择IP时,除了考虑IP和演员自带流量,IP故事本身是否足够完整且有新意将成为更重要的参考条件。随着观众对内容的审美提升,加上政策和行业监管辅助,未来剧目制作方面的资金配比也将更趋于理性。终能够留住用户的,也只有优质的内容。

  2018年的卫视古装剧数量在行业管理的明确限制下锐减,《香蜜沉沉烬如霜》作为首部在卫视黄金档播出的古装剧在8月才正式播出。“台网同标”的进一步加强,古装传奇题材的政策红利也会进一步被削弱。相比之下,现实题材将迎来繁荣,五大卫视在2019年招商会上公布的片单中,现实题材有21部,古装剧仅有4部。而三大互联网平台也纷纷推出爱奇艺“忆英雄”剧场、腾讯“献礼剧场”、优酷“献礼改革开放40周年”专题,积极响应家对主旋律题材的要求。未来网剧不再能规避尺度,随着网络视听内容的社会功能愈加完善,网剧与电视剧的审查政策将逐步趋同。政策进一步收紧,使尚未定档的古装传奇剧集受到较大影响,未来具有社会意义的都市题材剧仍是市场主力,将会出现更多垂直细分的家庭教育、反腐、刑侦、缉毒、军旅题材剧集类型。

  2018年,《延禧攻略》在网络平台收官后两个月内便登陆浙江卫视,《天坑鹰猎》更是在其未收官时就已在上海东方卫视播出。虽然它们并未进入卫视黄金档,但这是网剧迅速反向输出至电视台的新信号。自“一剧两星”政策后,电视台购剧成本上升,网络平台给付的剧集版权费数倍增长,再加上网络平台更为灵活的排播方式,制作公司优先售出向视频网站倾斜,以便投入的制作资金能迅速回笼。为契合用户碎片化的观剧习惯,网剧剧集和剧长的双向缩短,季播剧、微剧、竖屏剧和互动剧等新视频内容尝试都将更频繁地出现。当《琅琊榜之风起长林》“网络付费会员抢先看一周”和《为了你我愿意热爱整个世界》“会员一次性看全集”模式开始成为常态排播方式后,电视台和网络平台在未来将继续深入协作,在加快排播流转速度的同时,进行更有效的流量互转。

  真人秀: 竞技类将更多使用“加法”和“减法”,非竞技类将添加更多纪实元素

  2018年《创造101》《偶像练习生》《心动的信号》《奇遇人生》等网综成为电视真人秀的有力竞争对手,但综N代真人秀依旧是电视平台上的主要收视来源,它们凭借多季积累的品牌影响力支撑着收视的半壁江山,而《幻乐之城》《相声有新人》《同一堂课》等新生真人秀节目尚需继续培养。真人秀节目是综艺娱乐节目中主要的类型,在电视或互联网上以全方位、真实的近距离拍摄和以人物为核心的戏剧化后期剪辑而做成的真实节目基本上都可以被囊括其中,以竞技份额的多少将其简单地区分为竞技类真人秀和非竞技类真人秀。

  回望2018,《奔跑吧2》《极限挑战4》《王牌对王牌3》《歌手2018》《强大脑之燃烧吧大脑》等竞技类综N代真人秀收视表现虽不比之前,但凭借品牌积累的人气,在电视平台保证了一定收视量。《中好声音》《歌手》等走过多季的综N代节目,面对观众审美疲劳和外部同质竞争带来的观众分流双重压力,在嘉宾阵容和赛制环节设计上不断探索创新,通过“加减法”实现节目吸引力的提升和品质的升级。比如《跨界歌王2》《歌手2019》等节目基于海选和PK两个关键环节对原有赛制设计的简化,又如《无限歌谣季》《嗨!唱起来》等节目展示人物对抗环节增加更多的戏剧冲突点,终凸显不变的主题“如何成为万众瞩目的人”。未来竞技类真人秀节目将在节目的人物关系和场景变化中更多地使用“加法”和“减法”,让观众对节目产生新期待,延长节目的生命周期。

  2018年的非竞技类真人秀除了《朗读者2》《表演者言2》《向往的生活2》等综N代口碑节目以外,也出现了不少如《上新了・故宫》《我家那小子》等形式丰富的新节目。这其中有不少主打观察纪实的真人秀,《巡逻现场2018》《我家那闺女》《女人有话说》等电视综艺和《幸福三重奏》《超能幼稚园》《奇遇人生》等网络综艺都在其中。观察类真人秀突出的优势在于它能更自然地唤起观众的情感共鸣,相比之前单纯只为快节奏生活寻找出逃点的慢综艺,加入记录和观察元素的观察类真人秀则离“真实世界”更近一步。毕竟对于观众而言,比起假意逃离“当下”,不如切实了解被拍摄对象的真实生活之后,对其生活方式进行“还原”式效仿,借此达到“入戏”共情。未来非竞技类真人秀节目将在节目中添加更多的纪实观察元素,人物关系和场景变化都会更贴近生活。

  2019年真人秀将面临更为严峻的资金和明星嘉宾瓶颈,短视频和直播带来的网络真人秀也将带来更大的冲击。未来,竞技类真人秀仍是节目收视和流量的主要支撑力量,而非竞技真人秀将在场景设定和人物关系表现上更接近生活。

  广告和营销: 流量广告进一步分化电视广告,直击产品交易的视频内容将赢得先机

  抖音、快手、西瓜等短视频平台迅速崛起,头条、搜狐、微博、微信也逐渐向视频进行重心转移,传统电视产业视频将会寻找更多分发渠道。这些变化背后的核心是在移动流量资费全面下降后,移动内容整体正在趋于视频化。未来流量广告将进一步分化电视广告,更新、更完善的技术和算法正在渗入视频内容推荐和相关场景营销的方方面面。

  视频内容分发由电视台“编辑决定你看什么”的单一中心分发,发展为微信、微博社交带来的“你关心的人决定你看什么”的去中心化过程,现在更是以不断进化的“机器算法决定你看什么”为未来发展方向,去中心化的“长尾理论”将让视频更能满足大众个体的细化需求。由此,视频内容的生产、消费和分发将伴随人们对视频内容的天然需求而在更多场景中得到更加海量的释放,流量广告将进一步分化电视广告。虽然时下数字时代突出的特征就是数字化广告四处皆是,在线广告也从2017年就已超越电视。不过电视归根结底仍是一个存量巨大的市场,所以在作为世界广告对标市场的美,电视广告也依然占据广告市场的主要位置,而另一个重要原因是电视广告因为长久累积的品牌效能,仍是能切实看到效果的品牌广告的主要投放平台。

  未来,将出现更多的视频结合当地文化背景的营销方案,让产品和时间点从更细微的切入点产生联系,既可以实现大众的社交目的,又能完成终的购买。伴随经济下行压力,将会出现更多像《上新了・故宫》《锋味2018》《铁甲雄心》等直击产品交易的视频内容。

  技术发展: 4K超高清逐渐成熟,8K电视从概念层面逐步走向市场

  4K超高清电视产业在2018年取得了巨大发展。4K超高清电视能够带给观众更优质的、沉浸式的视听体验,但技术升级带来的资金投入仍是巨大挑战。目前我许多省份仅完成了上星频道的高清化,大量地面频道还没有完成从标清到高清的升级过程。截至2018年9月底,全各级播出机构经批准实施的高清播出频道为215个,其中省级地面高清频道61个,高清频道转换比例为23%;地市级频道64个,高清频道转换比例仅为8%。

  在标清频道关闭之后,电视内容传播渠道将呈现高清与超高清并存的格局,超高清内容将成为增强用户黏性,进而吸引用户付费的重要利器。4K超高清产业链的终端设备、网络传输和内容生产等环节中,终端设备走得快,内容传输与制作生产正在突破瓶颈并逐渐成熟。终端设备方面,内4K电视的市场零售量份额在2017年就达到60%左右,三五年后,我就将拥有全球大的4K电视市场。网络传输方面,5G技术的快速发展为内容传输提供强有力的技术保障。内容生产方面,CCTV4K超高清频道和广东综艺4K频道的陆续开播将吸引更多制作力量的参与,突破内容匮乏的瓶颈,这是4K内容走向普及迈出的重要一步。随着中央广播电视总台以及广东等省级媒体未来百亿级别的投入,4K电视将更快走入更多的家庭。

  4K电视生态正在成熟,8K电视也已经被推入市场。2018年已经出现了一大波8K电视,在各大展会上,不少电视厂商都展出了8K电视产品,8K真正从概念层面走向市场。际体育赛事将是推动8K普及的重要契机,在中,有了中电信和华为等企业在5G方面的全力支持,中央广播电视总台的8K节目也将在2022年北京冬奥会前部署完毕。

  媒体融合: 政策和资本规范网络视频发展以及媒体融合进程

  近年来,我各级电视媒体在融合发展中,已经探索出了不少可行的路径。从中央广播电视总台与中移动这两大广电与电信巨头在“内容+渠道”领域的深层次合作,到湖南广电改内容生产制作播出机构与传输网络机构由分离为合一的广电产业市场主体,再到众多市县级媒体融合中心的成立,我广电行业的媒体融合不断向纵深发展。2019年,媒体融合必将进一步深入,面向逐步深化的大视频产业,包括面向即将到来的5G时代,从技术到产品及资本层面的对接将成为媒体融合的大趋势。

  与此同时,政策和资本这两大力量将继续对整个视频行业的发展及媒体融合的进程加以规范和影响。2018年11月9日家广播电视总局《关于进一步加强广播电视和网络视听文艺节目管理的通知》中强调了台网同标、同尺度,网上网下统筹管理,统一执行标准,加强题材把关,加强对播出平台的监管,确保网上网下节目在导向、题材、内容、尺度、嘉宾、片酬等各方面执行同样的标准,绝不给问题节目留下空隙和死角,从政策层面限定了统筹台网,市场价值服从社会价值的硬标准。这在网综/剧以大投入、精制作为发力点迅猛崛起,传统电视内容发展遭遇瓶颈的当下,为来年台网节目的平衡发展定下了基调,台网节目在同一水平线上的竞争与融合在2019年正式拉开帷幕。

  2018年是大文娱急速退潮的一年,资本从大文娱产业加速撤退。在这样的背景下,业内则普遍认为,“大文娱寒冬”会引发新一轮的结构优化,为此后文娱产业更加良性发展奠定基础。而平台不满足于扮演渠道的角色,从发行端向产业上游的深入成为未来1―2年的普遍趋势,“内容+产业”的深度融合成为未来媒体融合的必由之路。

  〔文章来源:中广视索福瑞媒介研究(CSM),原文为《2019年中电视市场十大发展趋势》,文章有删减〕


(责编:赵光霞、宋心蕊)

 

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  今年,影史上令人胆寒的怪物之一――异形,将迎来诞生40周年纪念日。据悉,目前已有两部《异形》电视剧集正在开发,其中一部将由“异形之父”雷德利・斯科特为流媒体平台Hulu打造。

  1979年,雷德利・斯科特将《异形》搬上银幕,自此衍生了一系列作品,包括四部正传、两部前传,以及融合另一大IP的两部《异形大战铁血战士》,共有8部关于“异形”的电影。除了电影,异形IP还推出了一系列视频游戏和漫画作品。

  在异形诞生40周年之际,20世纪福斯有意将这个经典IP搬到小荧屏上。两部《异形》剧集将保留《异形》系列电影的一贯风格,其中一部专供流媒体平台Hulu,Hulu可能与雷德利・斯科特的制作公司合作,而另一部目前没有透露太多细节。

  关于剧版的故事,外界有诸多猜测。不久前,《异形》官方推特曾发文:“40年前,诺斯特罗莫号消失了……而在2019年,阿曼达・雷普利无论怎样都会揭露它背后的秘密。”这给了影迷许多解读空间。在首部《异形》中,矿船诺斯特罗莫号因艾伦・雷普莉启动自毁程序而在太空中爆炸,艾伦成了诺斯特罗莫号的唯一幸存者并陷入长达数十年的休眠期。而在2014年的游戏《异形:隔离》中,艾伦的女儿阿曼达・雷普利为了寻找母亲15年前消失的真相,来到了塞瓦斯托波尔太空站上,结果也被卷入了异形入侵事件。

  目前看来,剧版故事无非有三种走向:一是以电影故事为主线,移植到小荧屏上;二是扩展剧情线,讲述其他外星生物的威胁;三是将《异形》系列与《铁血战士》相结合。2017年,雷德利・斯科特执导的《异形:契约》全球票房仅2.32亿美元,远不如预期,导致“前传三部曲”终章《异形:觉醒》搁置至今。如今电视剧版的推出,可能是这个经典IP重启的转机。(邵梓恒)


(责编:赵光霞、宋心蕊)

 

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《流浪地球》跃居内地影史票房亚军 《一吻定情》口碑惨淡

星期三, 20 二月 2019 by
原标题:《流浪地球》跃居内地影史票房榜亚军

《流浪地球》跃居内地影史票房亚军 《一吻定情》口碑惨淡

  吴京被网友笑称是“中电影的大赢家”

《流浪地球》跃居内地影史票房亚军 《一吻定情》口碑惨淡

  《一吻定情》由王大陆和林允主演

  《流浪地球》票房再次破纪录。根据猫眼专业版票房数据,大年初一首映的产科幻电影《流浪地球》上映14天票房破38亿元,超过《红海行动》的36.6亿元,跃居内地影史票房榜亚军。此外,据影片官方微博透露,《流浪地球》在北美上映11天票房达382万美元,登顶近五年中电影北美票房榜,IMBd网站给影片打出了平均分7.9分。

  《流浪地球》票房超越《红海行动》

  自大年初一上映以来,郭帆导演的《流浪地球》就以黑马之姿闯出了中科幻片的新天地。该片从大年初三至今一直稳占单日票房冠军宝座,口碑评分也相当不错。刚刚过去的这个周末,上映14天的《流浪地球》更以37.7亿元的累计票房,超越《红海行动》而跻身内地影史票房榜亚军。

  目前,中内地影史票房榜第一名是吴京导演及主演的《战狼2》(56.8亿元),而从票房走势来对比,《流浪地球》破10亿元用了4天,比《战狼2》少一天;破20亿元用了6天,比《战狼2》少两天;破30亿元用了10天,比《战狼2》少一天。可见,《流浪地球》的吸金速度比《战狼2》还快一两天。而考虑到本周五卡梅隆导演的《阿丽塔:战斗天使》即将上映,3月份还有《驯龙高手3》和漫威超级英雄大片《惊奇队长》将登场,多少会对《流浪地球》的票房造成一定影响。业内人士预计,《流浪地球》票房破40亿元不成问题,但要超越《战狼2》还是有难度。

  作为《流浪地球》的主演和投资人之一,吴京一人包揽了内地影史票房榜的冠亚军,因此被网友们称作“中电影的大赢家”。

  《一吻定情》票房破亿但口碑惨淡

  元宵节前后是情人节档,《一吻定情》《蓝色生死恋》《今夜在浪漫剧场》《五十米之恋》等四部爱情片于上周四同日上映,其中只有《一吻定情》拿到了首日9098万元的票房,其余三部首日票房均不过千万元。虽然当日大盘冲上6.68亿元,创下这周的高票房,但《流浪地球》和《疯狂的外星人》都超过了《一吻定情》。业内人士认为,就像贺岁档并非只有喜剧一样,情人节这个档期也不是只有爱情片才有市场。

  《一吻定情》由王大陆和林允主演,《我的少女时代》导演陈玉珊执导。影片改编自多田薰的原创漫画《淘气小亲亲》,2005年的电视剧《恶作剧之吻》也是改编自这部漫画。虽然同是讲述江直树和袁湘琴的故事,《恶作剧之吻》的豆瓣评分高达8.8分,《一吻定情》却只有5.4分,口碑差距甚远。不少观众对《一吻定情》给出差评:“看完电影只想再刷一遍林依晨和郑元畅的版本洗洗眼睛。”豆瓣网友“王大根”认为,《一吻定情》是“目前所有翻拍版本里弱智的一版,不适合15岁以上的观众观看”。

  《一吻定情》是陈玉珊的第二部电影,此前她还打造过《薰衣草》《放羊的星星》等青春偶像剧,擅长炮制“高甜”情节。不过,片中林允“追星式”地猛追王大陆,却被观众狠狠吐槽,认为这种设定忽略了两个人的细微情感变化。


(责编:赵光霞、宋心蕊)

 

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电视系列剧《家道颖颖》第一部《回家》首播

星期三, 20 二月 2019 by
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  新华社北京2月19日电(记者白瀛)中宣部宣教局会同中央广播电视总台社会与法频道组织拍摄的家风主题电视系列剧《家道颖颖》第一部《回家》,18日至19日在综合频道傍晚首播。

  据摄制方介绍,《回家》以真实事例改编,讲述了三个家庭、两代人在时代变迁大潮中,虽因生活环境和思想观念而产生种种矛盾、排斥和裂痕,但骨子里仍有对家的共同眷念,对血脉亲情的深情怀恋,对精神家园的共同坚守,在向追求美好生活的艰辛奋斗中,特别是在回家过年的路途上,经历风险磨难却能彼此帮衬,克服利益诱惑而终真诚团结的故事,展现了新时代人们“肩头担道义”的责任担当和优良家风,阐释了中华传统家庭美德的重要性和生命力。

  据介绍,《回家》以现实主义的创作手法,创新了实验纪录片和剧情片的融合形态。为实现窄轨蒸汽小火车实景拍摄,主创先后四次前往勘景地,商讨具体拍摄方案,为演员创造“沉浸”式体验和表演氛围,是火车影视戏拍摄方面的一次崭新探索。

  据介绍,《回家》还将在综艺频道、中文际频道、电视剧频道、科教频道、社会与法频道和广东、四川、重庆等地省级卫视重播。


(责编:赵光霞、宋心蕊)

 

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"文艺青年"尼格买提感悟人生:写给未来的自己

星期三, 20 二月 2019 by

作为家喻户晓的主持人,尼格买提一直以来都深受全观众们的喜爱。从早年亮相《开心辞典》节目,到独挑大梁主持现象级综艺《开门大吉》,再到登上春晚的舞台,这位充满了热情与亲切的维吾尔族大男孩为全观众带来了许多欢声笑语与精彩时刻。

电视节目中的小尼总是充满了热情与活力,而生活中的他还是一个不折不扣的“文艺青年”,时常停下脚步反思、沉淀,用文字记录下细腻的思考。日前,总编室微信公众号“CCTV看点”刊登了一篇小尼的散文,一起来看看他对过去一年的感悟和对新一年的期待吧。

尼格买提:《写给未来的自己》

时间划过空间,

莫如拂过案上之灰尘般轻盈,

人世间却早已桑田沧海,面目全非。

变得多的是人,回望过去的自己,

早已判若两人。

成长是加速度的,

不由分说,

带着你疾速前行,

一年复一年,

不容喘息,不可停留。


(责编:宋心蕊、赵光霞)

 

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