原标题:今年“春节档”电影叫好又叫座(光影视界)

类型多元内容优质 今年"春节档"电影叫好又叫座

  图为电影《飞驰人生》剧照。

类型多元内容优质 今年"春节档"电影叫好又叫座

  图为电影《疯狂的外星人》剧照。

类型多元内容优质 今年"春节档"电影叫好又叫座

  图为电影《流浪地球》剧照。

类型多元内容优质 今年"春节档"电影叫好又叫座

  图为电影《新喜剧之王》剧照。

  “过年到影院里看一两部电影”,已成为春节期间热门的文化消费之一。今年“春节档”,8部影片集中上映,成为近3年上映影片数量多的一年。

  与往年相比,2019年“春节档”(除夕至初六)有几个鲜明特点。一是竞争更加激烈。二是票房再创新高,截至本月10日,累计票房超58亿元。三是电影类型实现突破,中本土科幻电影异军突起,电影《流浪地球》以坚实的科幻理念、壮阔的宇宙景观、深厚的家园情怀,让中甚至部分世界范围的观众领略中科幻片的独特魅力。四是观众观影满意度再创新高,“春节档”观众满意度得分83.9分,是自2015年开展调查以来春节档中的高分。在中电影需要从产业发展的黄金阶段迈向创作的黄金阶段之时,如何提升品质,差异化满足不同受众观影需求,如何进一步调动观影热情、满足受众审美期待,今年“春节档”的创作与市场反响,可提供一种借鉴。

  类型多元共生,将中人的精神世界外化为艺术情境

  今年“春节档”的影片在创作表达中有三点值得关注。

  首先,类型多元,不同类型嫁接各有亮点。《疯狂的外星人》以喜剧为主加入科幻情节,《飞驰人生》以文艺片格调演绎体育竞技题材喜剧,《新喜剧之王》则用喜剧面相走向文艺片的抒情,《流浪地球》在科幻片加灾难片的叙事中暗含青春片的热血,《廉政风云》追求剧情片般的悬疑感和复杂性……

  类型拼接并非新生事物。“春节档”电影采取这一策略的目的,是为保证观众观影时得到不同类型带来的审美感受。对这种丰富、多元电影类型的自觉追求,也是出于对春节档期特定文化心理的判断。

  其次,在嫁接不同类型时,创作者各展所长,力求突破。宁浩再次启动“疯狂”概念,将他擅长的本土喜剧延展到世界甚至宇宙舞台,将科幻电影情节与中的城市小人物故事有机组合;韩寒继续着他的赛车情结和文学思维,同时表达了青春之后的人生状态;周星驰在内地电影从业者身上再次发现了努力奋斗的精神;作为青年导演的郭帆将青春气质不动声色地融入影片的壮阔景象之中……

  后还应当看到,电影作为大众文化产品,作者属性一般弱于作品属性,创作个性往往隐藏于大众审美的共性之间。几部反响良好的“春节档”影片异质而同构,其叙事内核高度趋同。

  一是既对中社会景观做了写实化的细致表现,又都根据剧情进行了自由想象和创造。二是都选择普通人作为主角,不同于以往所谓的“小人物”,“普通人”的价值观更明晰和坚定:自尊且心怀善意,敬业且追逐梦想。三是剧情内核趋同,普通人遭遇困境,甚至面对不可抗力的灾难时,不轻言放弃,积极寻找出路,不断付出甚至牺牲,终完成任务、实现梦想。这些影片用影像的方式,从不同侧面将中人的精神世界外化为艺术情境,主题大都励志,人物始终抱有不忘初心的坚持。关注人、关注现实、关注当下中逐渐成为一种自觉的创作追求。

  口碑效应显著,观众审美根植于对本土文化的创新表达

  “春节档”影片的市场走势则揭示出一些更值得思考的问题。初一、初二是第一轮观影高潮,观影单位以家庭为主,对象以合家欢题材影片为主;初三到初六观影选择发生变化,观影单位以朋友社交圈为主,对象转向口碑好、传播度高的影片。在所谓“后春节档”初七到十五,随着大量人员从家乡回到工作的城市,还会出现一波观影的小高峰,以个人选择为主,对象则是尚未观看而又感兴趣的影片。

  这种“三次观影定律”的现象,使影片质量高低和舆情的影响变得愈发重要。拥有良好口碑的优质影片,开始挣脱明星效应、经典IP、大制作等因素影响,成为左右票房走势的决定力量,同时在初七到十五的“后春节档”发力,实现口碑与票房的稳步攀升。

  “春节档”观影作为正在形成的“新民俗”,与30多年前开始的春节联欢晚会、20多年前出现的元旦“贺岁档”电影一样,“春节档”电影折射着中社会、文化、受众心理的变迁。

  今年“春节档”电影,文化的本土性得到更多彰显和更具创新性的表达,也得到了更多观众情感的共情与审美的共鸣,显现出对民族文化的自信。如迥异于西方同类题材影片设定的电影《流浪地球》结尾,人类选择背负地球家园一同迁徙,用“愚公移山”式的故事与艺术的手段诠释人类命运共同体。其中推崇集体、讲求合作、重视家庭、对故土和家的热爱等精神内核和价值观,既具民族性,又胸怀世界。文化内核是科幻文化的基石。一如原著作者刘慈欣在20年前创作同名小说时的表态――“我们不是在流浪,而是依然和我们的古老文化在一起。”

  “春节档”观影作为包括审美、消费、社交、传播等多个场域在内的文化现象,也体现出基于本土性的创新。一方面,电影文化的生产主体(创作者与观众)切实有力地摸索并实践;另一方面,有思想价值的批评和理性的舆论反馈也对实践进行越来越有效的反思。

  观影选择更趋理性,优质作品方能赢得长久市场

  “春节档”观影作为中独有、具有广泛影响力的文化现象,正在对全球电影行业产生影响。

  高歌猛进之时,我们也要心怀忧患意识。一些影院的观影体验仍然不佳,放映机灯暗、影厅秩序乱、服务不到位。应该意识到,中电影没有商业不行,只有商业也不行。中电影需要市场基础,更需要品质锻造、审美创新与正能量扩展。

  票价上涨导致观众观影人数缩减,观影选择更趋理性。一些观众甚至会主动比较多个平台的电影评分综合得出评价,做出选择。在此情况下,高品质作品更会脱颖而出,这也再次印证了“内容为王”的市场铁律,走向成熟的观众将对中电影供给提出新期待和新要求。

  回到创作上,则应看到喜忧并存。一方面,“春节档”电影的一些作品实现了从题材到类型,从产片工业化生产模式到制作水平的突破,另一方面,还有一些作品创作观念陈旧,编、导、演等环节的新力量仍然不足。《新喜剧之王》需要更大超越《喜剧之王》的情感体验……

  这个春节,观影人次和电影票价在平衡博弈中维持着票房的上涨,更丰富的电影类型为观众提供多样选择,产科幻片迎来新的工业起点。一年之计在于春。我们对2019年中电影市场新的成长增量的期许和走出品质之路的期待,不妨就从2019年“春节档”电影开始。

  (作者单位:中电影艺术研究中心)


(责编:宋心蕊、赵光霞)

 

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原标题:人文交流的平台

  如何让海外华人更好地认识中、了解中、传承中华文化,成为人共同关注的话题。中央电视台中文际频道的电视节目《快乐汉语》以“汉字教学”为主题,以“传承中华文明,服务全球华人”为宗旨,受到全世界华人的广泛欢迎。节目如何通过汉字讲述中故事,传播“中之声”?进而以汉字为媒,打造“汉语朋友圈”?

  节目《快乐汉语》栏目立足汉字、聚焦汉字、解读汉字,在汉字的选择、阐释、解读等方面下足功夫。在汉字选取与编排上,节目尝试建立系列汉字范畴,力求每期主题汉字既相对独立,又相互关联。

  每期栏目选取一个主题字,围绕该字精心布局,设计核心问题,让节目以问题驱动,吸引海内外观众关注汉字、发掘汉字背后的文化内涵与现代意义,使古老汉字焕发出盎然生机。

  节目力求通过汉字,讲述中外人文交流下的中故事。栏目邀请海外华人青年、世界各青年与中青年一起作为嘉宾走进演播室,以汉字与中华文化为媒,展开交流与互鉴。当归寻根的华人、会说汉语的外人与当代中青年因汉字聚在一起,所产生的“化学效应”妙不可言:古老的中与现代的中、中西文化交流中的中,中的语言文化、中的经济社会发展,在节目中一一呈现。

  比如,有一期节目的主题字为“安”。首先通过小片,生动、立体地展示“安”字的来源与变迁。而后,邀请6位来自世界各的青年人围绕“安”字讲述自己在中的真实故事,并达成共识:“中是世界上安全的家,有一种安全感叫――我在中。”节目传达出一个丰富的信息:海外华人与当代中仍然有着强烈的同频共振。

  正如“学说中话,朋友遍天下”的栏目口号,这是一个强调快乐的节目。小小的演播室,凝聚着来自世界各地的华人与热爱汉语的外人,以汉语为纽带,打造了一个覆盖全球的“汉语朋友圈”。

  栏目也会精心选择一些流行语来反映中的文化变迁,注重流行语与传统内涵的有益结合。在教学方式上,强调学习的交际性、目的语性和愉悦性,将学生作为课堂的主体,创造轻松、自然的学习气氛。

  每期节目开场是“汉小语”时间,通过小片深入浅出讲述汉字的来龙去脉,萌萌的“汉小语”成为栏目解读汉字的吉祥物。嘉宾们在“汉小语”的帮助下,围绕汉字组织各种活动:组词、造句、游戏、抢答、竞赛、表演……比如,讲到“开”字,以“大家在中开心的是什么?”为主题进行现场访谈;讲到“口”字,现场学员一展才华、大秀口技;讲到“秀”字,学员们即兴走秀……

  《快乐汉语》注入了厚重绵长的中华文化属性,下一步,在把海外华人和外嘉宾“请进来”的基础上,栏目还应积极“走出去”,与海外华人社团、海外华语电视台通力合作,“借船出海”,在当地举办丰富多彩的中华文化主题活动,深入推进栏目的本土化、融合化、品牌化,进一步凝聚全球华人,把“汉语朋友圈”辐射到世界的每一个角落。


(责编:宋心蕊、赵光霞)

 

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原标题:影片《流浪地球》研讨会发言摘编

影片《流浪地球》研讨会发言摘编

  图为《流浪地球》影片海报。资料图片

  编者按:产科幻影片《流浪地球》自大年初一在全上映后,立刻引发观影热潮。截至2月20日,影片内票房已突破40亿元,成为近年来口碑与票房双丰收的作品之一。一部科幻题材影片为何会引发观众如此浓厚的热情?影片传递的价值理念为何会引起广泛认同?影片体现了我电影工业化的哪些进步?中电影如何更好讲好中故事、体现中精神、彰显文化自信?……分析总结《流浪地球》的成功经验,对于推动更多思想精深、艺术精湛、制作精良的精品力作涌现,加速推进社会主义文化强建设,具有重要价值。我们相信,《流浪地球》仅仅是开始,未来中文化必将为世界贡献出更多夺目的光彩。本报刊登6位专家在研讨会上的发言,以飨读者。

  中式科幻大片的开山之作

  北京大学艺术学院院长 王一川

  影片《流浪地球》虽然不是中第一部科幻片,却是中第一部科幻大片。它改编自刘慈欣的同名小说,但只选择其中的很小片段,也就是地球在流浪过程中途经木星附近时,将借助木星的“引力弹弓”效应而使自己加速飞出太阳系。此时,木星引力激增,地球与木星相撞危机出现,人类为了希望而奋力化解危机。这样的危机化解故事体现了该片的独特创造力。

  影片摆脱了美式科幻片主导的逃离地球范式,独创出崭新的流浪地球范式,体现了对地球家园的深厚感情。这种流浪地球范式可以说植根在中华民族文化传统的深层,传承愚公移山、精卫填海、女娲补天等神话所代表的保卫家园的传统,体现了中文化传统对未来世界科幻命题的一种独特的想象和解决方式。

  同时,该片在叙述地球流浪过程中,注意刻画同一家族中三代人物即老韩、刘培强、刘启之间的认同关系,突出了中式家族认同传统的当代魅力。特别是其中有关父亲刘培强与儿子刘启之间的英雄主义认同的故事,具有强烈的感染力,可以让观众更加重视和珍惜现实中家庭、家族和家同构等关系的基本意义。

  该片的叙述重心在于以刘启为代表的青年一代地球卫士的成长历程,讲述他在姥爷和父亲两代人及周围人士引导下成长的经历,体现了现代成长叙事的当代传承,有助于激发当代青年观众保护地球家园的豪情壮志。特别是刘启身上所体现的英雄主义品格,既来自长辈的传承,又体现出新时代的气象和风貌,令观众在感动中对未来世界的中充满乐观期待。

  后,它及时回应当前生态文明面临的严峻挑战,致力于一种远比单纯的地球视野更加开阔的宏大宇宙视野在个体中的心灵建构,可以帮助人们树立起宇宙范围内的生态意识。可以说,《流浪地球》称得上中式科幻大片的开山之作,在世界科幻电影宝库中奉献出中电影人的无可替代的独创性建树。此外,与际一流电影科技水准相对接的制作水平,极大地促成了《流浪地球》创造的科幻奇观。在电影院里,超强的视听感受让观众体验到了中电影科技水平的巨大提升,这反映出在近年来中电影高速发展的基础上,电影的类型化探索、工业化水准都跃上了新台阶,昭示着中电影更加广阔的发展空间。

  抓住机遇,加速电影工业化

  导演 韩 延

  大概两年前,我在一个活动上碰到郭帆,我至今都记得他当时眉头紧锁的状态,我问他怎么了,他跟我讲了他在筹备《流浪地球》时碰到的一些技术难题,我们的市场上太久没有这种硬科幻出现了,以至于一个中导演拍这样的题材时无任何经验可以借鉴。他告诉我连一个道具或是场景的预制件都要花很久的时间去研究,甚至要在外定做。之后,我去拍《动物世界》,也深深体会到了郭帆所说的工业化的差距。

  再见到郭帆,是去年在上海电影节的一个关于“电影工业化”的论坛上,我们两个人跟一位外电影人展开了辩论,对方觉得我们一直在抱怨我们工业化跟不上好莱坞是不对的,他告诉我们外电影人做电影只会把焦点放到故事和人物上。作为导演,难道我们不想只关注故事和人物吗?难道我们作为导演真的愿意把精力消耗在“一个预制件”或者一个“特殊设备”上吗?当然不是!是因为我们在执行自己的剧本时没有相应的专业团队去帮我们完成这些,所以导演才要亲自去解决,这正是我们电影业工业化的滞后带给中导演的“附加任务”。而且我们不是在抱怨,我们是在呼吁,呼吁更多的电影人一起加入到推进电影工业化的浪潮中来。

  就犹如我看完《流浪地球》的感受,它让中电影工业化往前走了一大步。作为导演,我清楚地知道这一步走得多不容易,它不像好莱坞那种一掷千金的超级大片,用钱去堆砌出了奇观和壮丽,它背后是一个导演小心翼翼、如履薄冰的尝试、培育和精心呵护。

  我做完《动物世界》,整个团队都去配眼镜了,因为大家在长期的特效画面的检查和校对当中视力都减退了,《流浪地球》的特效画面比《动物世界》多好几倍,郭帆和他的团队所面临的困难可想而知。但是今后,再有导演去拍科幻题材时,他们的路就会好走一些,《流浪地球》的制作团队的经验会让大家少走很多弯路,他们就有更多的精力去做出新的突破,工业化就是在这样的过程中一砖一瓦建立起来的,有传承、有创新、有探索、有外来经验的汲取。

  今天,《流浪地球》的成功让科幻片得到了观众的认可,我相信在未来,会有更多的导演投入到多元的类型片的创作中,在前赴后继的过程里逐步完善中电影的工业化,中将加速完成从一个电影大向一个电影强的转换。

  千里之行始于足下,《流浪地球》证明中电影的工业化之路没有停止,终将昂首阔步。

  推动我科幻电影健康成长

  科幻作家、新华社对外新闻编辑部副主任兼中央新闻采访中心副主任 韩 松

  我把《流浪地球》看作新中成立70周年的献礼片。一个家成长为经济大后,必然在文化及科技上有所反映。想象力是大实力重要元素。

  我觉得,《流浪地球》的成功,跟几个因素分不开:

  一是支持。科幻是工业革命和现代化产物,仅有200年历史。中需要科幻。这次,主流舆论引导了人们认识科幻的积极效应,包括科学精神、创新性、想象力、忧患意识、人类命运共同体理念等,建立起对中科幻的正确看法,抵制不和谐的声音。科幻文学作品和影视作品可以激发想象力,对于提升群众的科学素养具有不可替代的重要作用。在许多家的现代化和工业化历程中都曾出现过科幻热。法作家凡尔纳的科幻小说中的许多设想后来都变成了现实。重要的是我们要弘扬放大科幻的这些积极因素。

  二是包容。在宪法法律下,尊重了科幻的规律,给了它生存空间。科幻预言了多样性的未来,而不一定就是我们规划中的未来,甚至它预言的是危机。中作为大,崛起过程中,必然面对不确定的未来,面对各种各样的风险。有人建议,对电影应进行科学审查,防止伪科学。这既需要,但也要慎重。很多科幻想象不是以现实科学为基础的。科幻更多是拓展想象而不是进行科普。科幻电影的审查,需要主管部门更加包容,主要是看终效果。同时要注意防止过度解读。这样科幻才能在正常轨道上健康成长、长远发展。

  三是理性。电影的成功,离不开电影管理部门科学的产业政策。《流浪地球》的拍摄,真正让市场在资源配置中起到了决定性作用,同时更好发挥了政府的作用。现在出现了各方投拍科幻片的热潮,今后,还要防止一哄而起,滥竽充数。

  四是交流。《流浪地球》从一开始,就考虑了与世界的对话。它不仅传达了中的传统文化理念,还反映了人类的共同价值。影片所传达的理念与西方虽有不同却又具备巨大说服力和感召力。科幻电影必将是传播中文化软实力的重要平台。科幻能够超越家与民族,成为人类文明交融互鉴的一种方式。影片通过凝聚全人类的共识来解决地球的生存危机,凸显了“人类命运共同体”的理念,展示了中价值观念的伟大力量。

  凝聚中智慧、彰显中文化精神的科幻大片必将成为全人类共同的精神文化财富。

  体现大气派,表达宏大情怀

  北京师范大学艺术与传媒学院院长 胡智锋

  《流浪地球》无疑是2019年一部“现象级”大片,是新时代中电影体现大气派、表达家情怀、彰显大实力的新标杆。其中至少有四个突出亮点:

  第一,体现大气派。影片罕见地着眼于对人类生存发展未来的思考,用影像表达对于人类未来命运的忧思,生动地体现了习近平主席“构建人类命运共同体”的深刻思想,体现出中作为一个负责任的大对于人类生存发展的远见卓识与使命担当,这样的宏大情怀令人倍受鼓舞。

  第二,表达家园情怀。面临全人类生死存亡的巨大危机,《流浪地球》提出了组建联合政府,天上地下结合,带着地球一起走的“中方案”。这个方案没有种族偏见,更没有文化歧视,它推崇各各民族平等和谐相处,不忘初心,记住乡愁,对地球这个人类共同家园一往情深。终在全人类共同努力下,挽救了地球。这是该片植根于中华优秀传统文化的深厚积淀,同时又吸纳了丰富多彩的现代文明成果,将以人为本、和谐共生的中华传统文化的核心价值理念做了巧妙的创造性转化的结果。这也是经过改革开放40年尤其是近年来发展筑造出的高度文化自觉与文化自信的生动反映。

  第三,彰显大实力。影片充满想象力,充分运用手段、元素,制作精良,成为中科幻类型电影走向成熟的新的起点。这背后是中经济、社会、文化全面发展的有力支撑,是家通过各种计划,不断培育电影新的人才、技术、市场等力量所产生的令人欣喜的成果。如此视觉奇观式的庞大制作凸显了我电影工业和科学技术这些年的进步。给文化插上科技的翅膀,将科技与文化产业有机融合起来,这是造就具有际竞争力的优秀文化产品的一条成功经验。

  第四,引领审美潮流。该片不跟风,不盲从,不仅从价值观层面作出创造性的立论,而且在审美观念上秉持中华优秀传统文化的神韵,在故事、角色、形象、视听构成等各个方面不走极端,把大与小、虚与实、动与静、情与理、悲与喜等多种对立因素做了有机整合,形成具有鲜明中特色且和谐适度的审美品性。影片创作不仅是传承,更有创新,因为传统更习惯于“向后看”。这种着力于未来想象的“向前看”的创作,在产电影及相关艺术创作领域都是相当珍贵的。因此该片的推出,对于培育与引领新的审美潮流将会产生积极而重要的影响。

  形成合力,拍摄更多科幻大片

  防科工局(家航天局)新闻办副主任 孟 华

  中探月工程经过15年的奋斗,实现了五战五捷,走在了当代世界航天月球探测领域的前列。在我航天科技硬实力取得重大历史性突破的时候,体现我们软实力的科幻大片《流浪地球》于正月初一隆重上映,让戏内情景与戏外现实交相辉映,更加引起公众对航天对未来的关注和浓厚兴趣,也引发了我们对中科幻电影的新期待。观影后,有两点印象非常深刻:

  一是《流浪地球》以润物细无声的方式始终在弘扬中传统文化和价值观。《流浪地球》讲述的是一个具有中文化特点的故事。冰冷的地球和喧闹的地下城形成鲜明的对比,对地球未来命运的思考具有未雨绸缪的现实意义;100代人的流浪地球计划,投射的是中人自古崇尚的愚公移山、精卫填海这种坚韧不拔的精神;“饱和式救援”不同于美的个人英雄主义,体现的是全人类“集中力量办大事”的理念;片中父子情、兄妹情、祖孙情、战友情突出的是对中华优秀传统文化的坚守,故事情节展现了解决人类共同命运问题的中思考与中担当。

  二是电影构思大胆,特效制作呈现出世界级的水准。《流浪地球》直面超级灾难,提出了超级大胆的解决思路,情节紧凑,设置了太阳爆炸、地木相撞的故事背景,创造了行星发动机、地下城、火石、人工智能MOSS等装置设施,也涉及木星借力、洛希极限等科学原理,对世界科技发展和外太空活动进行了充分畅想。电影特效制作、服装道具、摄影声光都能看出创作团队的精益求精,具有很高的艺术水准。

  在好莱坞的科幻影片中,美家航空航天局NASA出镜率很高,并不断被塑造为一个引领人类探索未知的标志而存在。中家航天局对此刚刚有所涉猎,2018年,家航天局与澳门中联办向家电影局申请,共同推进了内地与澳门合拍影片《太空行动》的立项。防科技工业科学技术委员会正在筹备增设一个科普专业组,我们加强选题策划与技术支撑,未来的科幻电影可以拓展到核、航空、航天、船舶、兵器、电子六大防军工领域。

  《流浪地球》影片的巨大成功,有可能引来一场科幻影片的热潮。我们建议:在家电影局的领导下,防科工局、家航天局积极配合支持,建立一个长效的航天题材电影的规划和工作机制,统筹谋划、调动各方力量共同参与,鼓励电影界、航天界、科普界、科幻界共同努力,拍摄更多科幻大片。

  家情怀与人道主义精神的融合

  清华大学新闻与传播学院教授 尹 鸿

  《流浪地球》不仅补了中所谓“硬科幻”电影类型的空白,显示了中电影工业化水平,标志着中科幻电影走出了坚实的一大步,更重要的是,它体现了中电影的电影观、审美观的新突破,也体现了中电影价值观表达的新突破。

  《流浪地球》突破了中电影的时空观,展开了想象和创新的文化精神。中有尚古的文化传统,在影视创作中,历史剧、古装剧,无论正说、反说、戏说,都一直是很有影响的题材,即便不少幻想类、穿越类的作品,也往往向过去穿越、向古代穿越,总是缺少一些面向未来、基于科学的想象力和表现力。而《流浪地球》借助小说的建构,给我们呈现了一个科学幻想基础上的未来世界,而且是在全球、全宇宙的大空间上面向未来。人类未来2500年的伟大救赎行为,使这部电影有了全新的时间观和空间观,想象未来、想象宇宙,在这样的时空大背景下去追问,我们是谁,我们从哪里来,我们向哪里去,我们应该成为谁,我们可能成为谁。

  应该说,这个地球流浪的故事,让中电影开启了一个新的维度,一种新的想象。即便影片对于未来的设计、对于科学的假设、对于人物的呈现,还有多多少少的瑕疵和遗憾,但是它所开启的绚丽而宏大的科学与想象的未来,在中电影中都可以说是空谷足音。

  《流浪地球》在表现科技和未来想象的时候,也体现了自觉的东方文化精神、中人文精神,并且用人道主义表述完成了对传统家情怀的现代转化。影片三代人、兄妹关系的设计,充分体现了“家庭”在中文化中的核心作用。家情怀、代代相继,子子孙孙、愚公移山,这种以家为核心的人文精神,在很大程度上,是中人千百年来传承文明、抵抗黑暗的力量。影片中对此做了充分的呈现。

  全球故事、中表述,中故事、世界表达,也是《流浪地球》的重要突破。正是因为作品中的中人文精神包含了人道主义的共同价值,所以虽然影片中歌颂了中人、中英雄、中人的担当、中人那种舍生取义的人格,但它没有那种自我炫耀、自我夸奖的排他性。

  因而,影片不仅在内的观众调查中得到了满意度的高分,即便在世界的主流英文电影网站上也得到了普遍性好评。影片用创作实践说明,要真正讲好中故事,就必须让中故事打动世界。想象力、叙事能力、工业化水平、东方文化、人文关怀、人道主义共同构成了“流浪地球”的文化意义。


(责编:宋心蕊、赵光霞)

 

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内票房突破40亿元 《流浪地球》,爆款如何打造

星期三, 20 二月 2019 by
原标题:《流浪地球》,爆款如何打造

内票房突破40亿元 《流浪地球》,爆款如何打造

  图片为电影《流浪地球》海报。

内票房突破40亿元 《流浪地球》,爆款如何打造

  图片为电影《流浪地球》海报。

内票房突破40亿元 《流浪地球》,爆款如何打造

  图片为电影《流浪地球》海报。

  核心阅读

  《流浪地球》不仅是中科幻电影的里程碑,更是中电影由高原向高峰迈进的一次成功的艺术实践,充分体现出中电影的文化自信。

  由郭帆导演、根据刘慈欣同名小说改编的电影《流浪地球》自今年大年初一上映以来,截至2月20日,内票房已突破40亿元,观影人次超过8500万,海外票房突破500万美元,创下了近5年来中电影在海外的好成绩。该片已经成为中电影市场和中科幻电影史上的现象级大片。

  2月20日,由家电影局主办的《流浪地球》研讨会在京举行。会上专家们一致认为,《流浪地球》的成功是主创人员潜心创作、追求卓越的硕果,它不仅是中科幻电影的里程碑,更是中电影由高原向高峰迈进的一次成功的艺术实践,充分体现出中电影的文化自信。

  传颂家情怀,弘扬中价值观

  影片《流浪地球》设想太阳某一天发生灾变,将烧毁地球,为了逃离这场灾难,人们将地球装上发动机变成宇宙飞船,让它离开太阳系。在这个故事的内核中,人类并没有像好莱坞科幻电影那样逃离地球,而是选择带着家园、带着地球去流浪。

  中宣部常务副部长、家电影局局长王晓晖认为,《流浪地球》弘扬的中核心价值观,很好地满足了广大观众的审美需求,影片的成功首先得益于其树立的价值标杆和占据的道义制高点,展现出了不同于西方的文化元素。“家情怀是中华民族不变的基因和底色,也是每个中人内心柔软的情感。今天的电影作品,只有高歌时代精神、传颂家情怀、直抵心灵深处,才能与观众获得良性互动,从而推动中电影产业的发展。”他指出,家庭是积极的建构性的社会力量,《流浪地球》带来的不仅是时空的改变,更是新的价值观和对人的全新理解。

  防科工局新闻宣传办公室副主任孟华谈道,“英雄”“科幻”“拯救地球”这样的词长期充斥在好莱坞大片中,而《流浪地球》讲述的是一个具有中文化特点的故事,对地球未来命运的思考具有未雨绸缪的现实意义,一百代人的流浪地球计划投射的是中人自古崇尚的坚韧不拔的精神。

  “影片摆脱了美式科幻片主导的逃离地球范式,独创出崭新的流浪地球范式,体现了对地球家园的深厚感情。这种范式可以说植根在中华民族文化传统的深层,传承由愚公移山、精卫填海等神话所代表的保卫自身家园的传统,体现了中文化传统对未来世界科幻命题的一种独特的想象和解决方式。”北京大学艺术学院院长王一川谈道。

  宣介人类命运共同体,体现大担当

  与好莱坞科幻电影中宣扬的个人英雄主义不同,《流浪地球》中,面对地球即将面临的灾难,人类成立了联合政府,以中人为代表的全人类团结在一起,共谋解决方案,抵御灾害的发生。专家们认为,影片通过这一大胆的设想,宣介了人类命运共同体的理念,为解决全人类的问题提供了中方案。

  《流浪地球》出品方之一、中电影股份有限公司董事长喇培康说,《流浪地球》第一次让观众在大银幕上看到,面对巨大灾难,以中人为代表的全人类共同拯救地球,极大提升了中人的自信心、自豪感和爱主义热情。“影片更加坚定了中人的‘文化自信’。中能够拍出《流浪地球》,是改革开放、经济发展、力提升的必然结果。”

  “影片体现出中的大气派和高远情怀”,北京师范大学艺术与传媒学院院长胡智锋说,“《流浪地球》着眼于对人类生存发展未来的思考,体现出中作为一个负责任的大,对于人类生存发展的远见卓识和使命担当。”他指出,带着地球一起流浪的“中方案”推崇各各民族平等和谐相处,对地球这个人类共同的家园一往情深,这是该片植根于中华优秀传统文化的深厚积淀,同时又吸纳了丰富多彩的现代文明成果,这也是中经过改革开放40年,尤其是近年来快速发展铸造出的高度文化自觉和文化自信的生动反映。

  科幻作家、新华社对外新闻编辑部副主任韩松表示,一个家在成长为经济大后,其实力必然在文化及科技上有所反映。想象力是大实力重要的元素,《流浪地球》很好地对中近年来发展积累的实力进行了展示。“影片从一开始就考虑了中与世界的对话,它不仅传达了中的传统文化理念,还反映了人类的共同价值。科幻电影必将是中传播文化软实力的重要平台。”韩松说。

  “《流浪地球》改变了中电影的时空观念,让中人从‘向后看’的穿越变为‘向前看’的想象。”清华大学新闻与传播学院教授尹鸿认为,该片从时间上面向未来,从空间上面向太空,大大扩宽了中电影的时空观念,不仅体现了中电影面向未来的重大改变,更体现出新时代中电影呈现的大气派、大精神、大实力。

  推动中电影类型化、工业化新探索

  作为科幻电影,《流浪地球》也是中电影在类型化叙事和工业化水准纬度上的全新探索和实践,展现出中电影人敢于实践的勇气。影片既扎根本土特色,又探索宇宙空间的奥秘,具有浓厚的时代气息,大胆的想象、炫丽震撼的视听效果,让观众耳目一新,体现出了近年来电影工业和电影技术创新取得的成就。

  近年来,中电影市场发展迅速,2018年,全电影票房突破600亿元,稳居全球第二大电影市场,银幕总数突破6万块,是全球拥有银幕数多的家。巨大的电影市场,需要题材类型丰富多元的影片来填充。过去许多年,由于技术和叙事等方面的缺陷,科幻电影一直是中电影的软肋,而随着《流浪地球》的出现,人们称之为中第一部硬科幻电影,它也昭示着中科幻电影的创作向前迈进了一大步。

  “看完《流浪地球》后我受到了很大震撼,它不仅开启了中科幻电影的元年,而且也让中电影工业化往前走了一大步。”曾拍摄过《动物世界》《滚蛋吧!肿瘤君》的青年导演韩延说,“作为导演,我清楚地知道这一步走得多不容易,它不是好莱坞那种一掷千金的超级大片,背后是一个导演小心翼翼、如履薄冰的尝试和培育。”他认为,《流浪地球》制作团队获得的经验将让后来的科幻电影创作者少走很多弯路,让他们有更多的精力去做出新的突破。

  《流浪地球》导演郭帆认为,科技和科幻是科学体系下的双生花,科幻电影在人们心中种下科幻的种子、科学的种子,而科幻电影的发展也离不开科学和技术的发展。

  对此,孟华特别谈道,2018年是中航天工程的“大年”,中探月工程经过15年的奋斗,走在了当代世界航天月球探测领域的前列。在我航天科技硬实力取得重大历史性突破的时候,体现家软实力的科幻大片《流浪地球》上映,让戏内情景与戏外现实交相辉映,更加引发了公众对航天、对未来的关注和浓厚兴趣,也引发了人们对中科幻电影的新期待。

  小说《流浪地球》作者刘慈欣说,家发展为科幻电影的发展提供了肥沃的土壤,有理由相信,随着中科技的发展、电影产业的升级、综合力的增强,将会有更多更好的科幻电影与观众见面。


(责编:宋心蕊、赵光霞)

 

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【新春走基层】扛起责任 做好调研

星期三, 20 二月 2019 by
原标题:扛起责任 做好调研(新春走基层・代表委员履职故事)

  “这几天,在梳理2018年以来的调研资料,准备今年的提案。”见到贺颖春时,她正奋笔疾书。

  现任甘肃张掖肃南裕固族自治县一中副校长的贺颖春,2013年当选十二届全政协委员,2018年连任。

  去年两会,贺颖春带去7份提案。“分别与教育、文化和生态环境保护有关,其中3份转为正式提案,获得教育部、财政部和水利部专函答复。”

  “可以说是‘件件有回音’,这也更激励我认认真真沉下基层,扎扎实实做好调研。”贺颖春说。

  调研的主题之一,仍然是呼吁加大西部民族地区师资力量的扶持力度。“这些年,我明显感受到家对西部教育越来越重视,也能切实感受到家政策在地方落地生根。”贺颖春介绍,以肃南一中为例,该校教职工共有108人,其中一线教师88人,已经评上高级职称的有31人,占比约35%。

  对肃南这种欠发达的少数民族地区而言,如何让优秀人才愿意来、留得住?贺颖春隔三岔五就“逮”住年轻教师聊天。“我有一个专门的笔记本,上边写着年轻教师的所思所盼、所忧所愁――离家太远,交通不便……”贺颖春说,“我会经常打开翻一翻,提醒我把他们的心里话带到会上去。”

  贺颖春说,裕固族群众对教育极为看重。“尤其是牧民,常常往返几十甚至上百公里到学校接送孩子。”

  如何把裕固族的民族文化保护传承下去,也是贺颖春长期关注的议题。近年来,在贺颖春等人的呼吁下,肃南县成立了裕固族教育研究所。“学校定期开展裕固语口语及才艺展示活动,去年已经是第八届。”贺颖春说。

  肃南县城位于祁连山北麓,“祁连山生态环境破坏问题被通报后,省里、市里都制定了整改措施,肃南也不例外。”贺颖春说,去年核心区牧民全部搬离,“据我调研了解,基础好的牧民转型很快,但也有一部分人没有找到新的增收门路。”

  近,贺颖春正在联系农牧等部门了解情况,争取能够帮这部分牧民群众找到新的致富渠道。

  记者手记

  悉心听民情 奋力解民忧

  去年一年,贺颖春相当一部分时间在调研中度过。厚厚的笔记本上,翔实的数据和生动的案例,记录了贺颖春过去一年的履职足迹。

  听民情,解民忧。贺颖春说,她一定会把调研中的所见所闻、所思所感带到北京去,积极建言献策,推动相关问题解决。


(责编:宋心蕊、赵光霞)

 

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中――东盟媒体交流年开幕

星期三, 20 二月 2019 by
原标题:中――东盟媒体交流年开幕

  中共中央政治局委员、中宣部部长黄坤明20日出席中―东盟媒体交流年开幕式,并宣读了习近平主席贺信。

  开幕式前,黄坤明还会见了出席活动的外方主要嘉宾。他指出,习近平主席提出的亲、诚、惠、容周边外交理念,为中―东盟关系发展指明了方向。举办中―东盟媒体交流年是深化双方关系、促进民心相通的重要举措。双方媒体应秉持友好协商、平等互利、合作共赢的优良传统,扩大合作领域,挖掘合作潜力,把媒体合作推向更高水平。

  出席会见的东盟家代表对双方媒体合作成果给予积极评价,希望继续深化交流合作、促进友好关系。(记者赵成)


(责编:宋心蕊、赵光霞)

 

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剧版《东宫》开播 书迷不满腹黑男主角被“洗白”

星期三, 20 二月 2019 by
原标题:“东宫女孩” 希望保留悲剧结局

剧版《东宫》开播 书迷不满腹黑男主角被“洗白”

  《东宫》画面唯美

剧版《东宫》开播 书迷不满腹黑男主角被“洗白”

  西凉九公主小枫(彭小苒饰)

剧版《东宫》开播 书迷不满腹黑男主角被“洗白”

  N朝东宫太子李承鄞(陈星旭饰)

剧版《东宫》开播 书迷不满腹黑男主角被“洗白”

  小说中男女主角“捉萤火虫”“拜天地”等甜蜜桥段都在剧中得到还原

  备受期待的古装言情剧《东宫》终于上线啦!该剧改编自匪我思存的同名小说,讲述西凉九公主小枫(彭小苒饰)和中原N朝东宫太子李承鄞(陈星旭饰)之间的爱恨情仇。

  作为大热IP改编剧,《东宫》的命运可谓一波三折。该剧宣布开拍时,书迷奔走相告,但新人阵容曝光后又引发争议;等到终于发布定档预告,却又突然宣布延期播出;终,剧集于上周四突然上线,让“东宫女孩”们的心情仿佛坐过山车一般。

  从目前已经播出的12集内容来看,“东宫女孩”们还不能放心。小说《东宫》大的魅力就在于一个“虐”字,而剧集对原著小说虐心的感情呈现和腹黑的男主角人设都有所改编,因此书迷担心的是编剧会改变终结局,以致削弱整个故事的悲情氛围。

  A

  命途多舛:经历一波三折突然上线

  《东宫》是匪我思存写于2011年的言情小说,小说凭借虐心的情节获得读者追捧,影响力甚至远播泰、越南等地,诞生了一大批忠实的“东宫女孩”。在自制视频盛行的哔哩哔哩网站上,以《东宫》为剧本的剪辑作品不胜枚举,但凡当红小花小生都成了网友创作的素材。有粉丝总结道:“如果你的偶像没有几版《东宫》,那只能说明他们不够红。”

  如此大热的小说,自然也是影视行业争相追逐的热门IP。2016年,光线影业便筹备起电影版《东宫》,由林心如首执导筒,原著作者匪我思存亲自操刀剧本。然而三年过去,除了当初的立项公示表,影片一直无声无息。

  而剧版《东宫》经历了前期无大公司青睐、无平台预购等诸多波折后,终于由唐德影视联手优酷等共同筹拍。去年12月初,该剧首次曝光剧照和预告片,唯美的画面、忠实原著的台词等都令“东宫女孩”们激动不已。然而,原计划上线的当晚,“东宫女孩”却等来一场空欢喜。直到本月14日,剧方又突然宣布剧集将于当晚上线,也算是给了大伙儿一个“猝不及防”的惊喜。

  B

  还原度高:新人演员表现可圈可点

  小说《东宫》采用倒叙的手法,将男女主角的感情线划分为三个段落:西凉九公主小枫和N朝东宫太子李承鄞过着有名无实的夫妻生活,在宫中的是非争斗间,两人互相喜欢上对方,却一直没机会表明心意;遭遇一次刺杀事件后,小枫恢复记忆,想起李承鄞当初为了王位一步步谋划,灭小枫的母家部落、逼死小枫的母亲、逼疯小枫的父亲,小枫悲痛欲绝跳下忘川,李承鄞也随她跳下;恢复记忆的小枫在爱恨中陷入两难,她想为族人复仇却又不忍下手,后在回西凉的途中被李承鄞截下,她再次一跃坠下城墙,李承鄞因此触发记忆……故事以“女主亡,男主伤”的悲惨结局收场。

  不同于小说的叙述顺序,剧版《东宫》以小枫和李承鄞双双跳下忘川为开端,紧接着镜头切换,从小枫还在西凉的时候从头讲起。剧情基本按照原著的主线展开,前晚更新至第12集,化名“顾小五”的李承鄞带领朔博大军剿杀丹蚩部落,小枫遭灭族的虐心一幕悲惨上演。

  《东宫》里不乏斯琴高娃、罗嘉良、王志飞等知名演员参演,但主演一概是知名度不高的年轻新人。饰演女主角小枫的彭小苒是主持人出身,此前只在一些网剧、网大中出演过配角。饰演男主角李承鄞的陈星旭,虽然4岁时便演过《激情燃烧的岁月》,但此前作品并不多,重头的角色就是在2017版《射雕英雄传》中饰演“杨康”。虽然两人对观众来说都有点“脸生”,但在《东宫》里的表现可圈可点,尤其彭小苒能诠释出小枫的率真个性,令“东宫女孩”们甚是满意。

  C

  拒绝洗白:原著粉丝跪求悲剧结局

  剧版《东宫》在还原原著主线故事的同时,也增加了很多内容。比如感情戏部分,男二号顾剑的戏份明显增多,甚至小枫一开始还心仪顾剑。没看过原著的观众大多表示顾剑“很暖、惹人心疼”,但大部分“东宫女孩”却表示拒绝:“就让男女主角一心一意从头虐到尾不好吗?”

  此外,剧版似乎有意为男主角“洗白”,也让书粉直呼“不接受”。小说里的李承鄞为了王位步步谋划,西凉求亲、灭小枫母族、除掉皇后、刺杀皇上等等都在他的计划之中,是一个为争权夺利不惜一切的腹黑男。而剧版却增加了很多“洗白”桥段:李承鄞起初并不想做太子,在西凉得知亲生母亲是被皇后毒死的,才有了争位复仇之心……剧情经过改编,塑造出一个被多方逼迫终黑化的男主角形象,但“东宫女孩”们却表示更喜欢原著中那个腹黑狠戾的“渣男”:“虽然爱江山更爱美人的故事让我感动,但是爱江山甚过美人的君王,在我心中更真实。”“跪求编剧不要改结局,女主必须死,男主必须抱恨终身……”


(责编:赵光霞、宋心蕊)

 

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